시대를 기록한 화원 이명기의 삶과 유산
목차
기획의도
조선시대 회화는 주로 작품의 주제나 초상화의 주인공 인물에 초점을 맞추어 감상되고 평가되어왔다. 화가 개인의 삶과 예술 세계는 상대적으로 크게 조명받지 못했으며, 화가에 대한 정보도 잘 알려지지 않는 경우가 많았다. 이에 이 디지털 큐레이션 콘텐츠는 조선 후기의 대표적인 화원 이명기(李命基, 1756~?)를 중심으로 그의 가계, 작품 활동, 사회적 관계망을 구조화하여, 한 화가의 삶과 조선 사회 속 예술 문화의 맥락을 입체적으로 드러내기 위해 기획되었다.
특히 단순한 인물 연대기나 작품 목록 나열을 넘어, 이명기와 그의 작품 세계를 중심으로 화원 집단의 교류, 사대부의 초상화 문화 등을 조망할 수 있는 지식 네트워크를 시맨틱 데이터 기반으로 구축하였다. 각 인물, 사건, 작품, 기록을 독립된 노드로 설정하고, 그들 간의 의미적 관계를 체계적으로 연결함으로써, 조선 후기 예술과 사회의 맥락을 탐색할 수 있도록 하였다.
내용
화원 명가의 일원
17세기 중인(中人) 가문이 성장하기 시작하면서, 화원 집단 내에서도 그림 그리는 일을 가업으로 세습하는 집안이 등장하기 시작하였다. 조선 중기부터 후기까지 화원 집안은 40개 이상의 가문이 있었다고 한다.[1] 이러한 가문들은 혼인을 통해 다른 가문과 연계하며 신분을 견고히 유지하였고, 이를 바탕으로 도화서 내에서 우위를 차지하거나 자연스럽게 회화양식을 전승하였다.
이명기는 개성이씨 가문 출신으로 아버지와 동생이 모두 화원이었고, 조선 후기 풍속화와 진경산수에 있어 걸출한 화원을 배출한 개성김씨 집안[2] 김응환(金應煥, 1742~1789)의 사위가 되었다. 김응환은 개성김씨 집안에서도 핵심적 위치를 차지하는 인물이었으며,[3] 그의 또다른 사위인 장한종(張漢宗, 1768~1815 이후)은 8대에 걸쳐 30명 이상의 화원을 배출한 인동장씨 가문[4]의 사람이었다.
이명기의 작품
이명기는 20대 후반에 이미 초상을 그리는 데 있어 ‘독보일세(獨步一世)’[5]라는 평가를 받은 당대 최고의 초상화가이다.[6] 1791년과 1796년에는 조선 제22대 왕 정조(재위 1776-1800)의 어진을 그렸고, 강세황, 윤증, 채제공, 허목 등 당시의 명재상과 대학자의 초상을 많이 그렸다. 정조는 이명기에게 당대 관료의 초상화 제작을 맡기고 자신은 대상 인물과 관련된 글을 지어 주는 방식으로 초상화 주인공과의 군신 관계를 확인, 공표하였다. [7]
유언호 초상(보물)
〈유언호 초상〉은 유언호가 우의정에 오른 것을 기념하기 위해 제작된 것으로 추정된다.[8] 그림 왼편 화문석 위쪽에 “정조 11년 정미년에 도화서 화원 이명기가 그렸다”는 기록이 남아 있어, 작가와 제작 시기를 확인할 수 있다. 오른쪽 가장자리 화문석 위에는 “얼굴과 몸이 길고 커서 원래 몸보다 반으로 줄였다(容體長闊 視元身減一半)”라고 쓰여 있다. 그림의 초상을 실제 인물의 절반 크기로 그렸다는 사실을 기술해놓은 점은 조선시대 초상화에서 유일한 사례이다.[9]
그림 상단에는 정조가 이 그림을 보고 직접 쓴 어평(御評)이 있다. 유언호는 정조가 왕세손이던 시절을 보좌했던 인물로, 정조는 이 어평을 통해 유언호의 성품을 활과 가죽에 비유하며 애정을 표현하였다.
相見于离, 先卜於夢 우리가 서로 만나는 것은 먼저 꿈속에서 점지되었지
一弦一韋, 示此伯仲 팽팽한 활시위 하나 다듬은 가죽 하나로 내게 최선과 차선을 가르쳐주었네[10]
시맨틱 스토리텔링
온톨로지
클래스
| Class | Definition | Remarks |
|---|---|---|
| Actor | 인물 | 역사인물 및 단체 |
| Painting | 회화작품 | 어진, 초상화, 불화 등을 포함한 회화작품 |
| Record | 문헌 | 역사인물이 남긴 문헌 및 문서 |
| Concept | 개념 | 관직을 나타내는 개념어 |
| Heritage | 문화유산 | 문화유산 지정 및 등록 정보 |
릴레이션
| Relation | Domain | Range | Definition |
|---|---|---|---|
| creator | Painting | Actor | 작품 A의 화가는 B이다 |
| contributor | Painting | Actor | 작품 A의 제작에 기여한 사람은 B이다 |
| depicts | Painting | Actor | 작품 A는 인물 B를 그렸다 |
| documents | Record | Painting | 문헌 A는 작품 A에 대해 기록하였다 |
| hasPart | Painting / Record | Record | 작품/문헌 A는 문헌 B를 포함한다 |
| servesAs | Actor | Concept | 인물 A는 관직 B를 지냈다 |
| isInfluencedBy | Painting | Painting / Actor | 작품 A는 작품/인물 B의 영향을 받았다 |
| isDesignatedAs | Painting / Record | Heritage | 작품/문헌 A는 문화유산 B로 지정되어 있다 |
| hasWife | Actor | Actor | 인물 A의 아내는 인물 B이다 |
| hasSon | Actor | Actor | 인물 A의 아들은 인물 B이다 |
| hasDaughter | Actor | Actor | 인물 A의 딸은 인물 B이다 |
| hasAdoptedHeir | Actor | Actor | 인물 A의 양자는 인물 B이다 |
| hasDescendant | Actor | Actor | 인물 A의 후손은 인물 B이다 |
| hasDisciple | Actor | Actor | 인물 A의 제자는 인물 B이다 |
네트워크 그래프
참고문헌
- 이명기, 한국민족문화대백과사전, 한국학중앙연구원.
- 김응환, 한국민족문화대백과사전, 한국학중앙연구원.
- 조선후기 최고의 초상화가. 화산관 이명기와 『채제공 초상』, 국가유산사랑, 국가유산청, 2008.05.28.
- 박정혜, 황정연, 윤진영, 강민기, 『왕실문화총서 06 - 조선시대 궁중회화 3 왕의 화가들』, 돌베개, 2014.
- 『한국의 초상화: 역사 속의 인물과 조우하다』, 문화재청, 2007.
- 최석원, 「〈강세황 71세 초상〉: 강세황(姜世晃), 이명기(李命基),정조(正祖)가 합작한 초상」, 『미술사와 시각문화』 no.20, 미술사와 시각문화학회, 2017
주석
- ↑ 박정혜, 황정연, 윤진영, 강민기, 『왕실문화총서 06 - 조선시대 궁중회화 3 왕의 화가들』, 돌베개, 2014, 108~109쪽.
- ↑ 박정혜, 황정연, 윤진영, 강민기, 『왕실문화총서 06 - 조선시대 궁중회화 3 왕의 화가들』, 돌베개, 2014, 116쪽.
- ↑ 김응환, 한국민족문화대백과사전, 한국학중앙연구원.
- ↑ 박정혜, 황정연, 윤진영, 강민기, 『왕실문화총서 06 - 조선시대 궁중회화 3 왕의 화가들』, 돌베개, 2014, 117쪽.
- ↑ 한 시대에 견줄 상대가 없을 만큼 뛰어나다.
- ↑ 조선후기 최고의 초상화가. 화산관 이명기와 『채제공 초상』, 국가유산사랑, 국가유산청, 2008.05.28.
- ↑ 최석원, 「〈강세황 71세 초상〉: 강세황(姜世晃), 이명기(李命基),정조(正祖)가 합작한 초상」, 『미술사와 시각문화』 no.20, 미술사와 시각문화학회, 2017, 127쪽.
- ↑ 『한국의 초상화: 역사 속의 인물과 조우하다』, 문화재청, 2007, 186쪽.
- ↑ 『한국의 초상화: 역사 속의 인물과 조우하다』, 문화재청, 2007, 186쪽.
- ↑ 유언호 초상, 한국민족문화대백과사전, 한국학중앙연구원.
