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2025-1 디지털인문학입문(건국대): 기말콘텐츠

2025-06-20T14:01:06Z

KU조영은: /* 개인 프로젝트 */

=='''개인 프로젝트'''==
===영화 '미드나잇 인 파리'로 알아보는 예술가들===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 미드나잇 인 파리, 그 밤을 물들인 예술가들]] by [[사용자:KU노유정|노유정]]
* 시대별,인물별,관련 예술사
*'''최종 콘텐츠: [[미드나잇 인 파리, 그 밤을 물들인 예술가들]]'''

=== 1960년대 목우회와 주변 관계===
* <del>[[KU2025 콘텐츠 제작노트: 한국 화가 아카이빙(1940-1970)]] </del>
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 1960년대 목우회와 주변 관계]] by [[사용자:KU구서현|구서현]]
* 작가 생애, 출신학교, 관련 단체, 화풍, 작품 등
*'''최종 콘텐츠: [[ ]]'''

===매미/희세 작가의 작품을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들]] by [[사용자:KU조영은|조영은]]
*'''최종 콘텐츠: [[욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로]]'''

===웹툰의 IP확장===
* * [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 웹툰의 IP확장]] by [[사용자:KU정세라|정세라]]
*'''최종 콘텐츠: [[네이버웹툰 IP의 미디어믹스 전략과 글로벌 확장 경로]]'''

===문학가 ‘이상’을 다룬 뮤지컬들의 관계성===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 이상 뮤지컬]] by [[사용자:KU원채연|원채연]]
*'''최종 콘텐츠: [[이상과 그의 작품을 소재로 다룬 한국 창작 뮤지컬들의 관계성]]'''

===닌텐도===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 닌텐도]] by [[사용자:KU유선혁|유선혁]]
*'''최종 콘텐츠: [[닌텐도의 기업 철학과 생태계]]'''

=='''팀 프로젝트'''==
===게임 문화산업과 장르별 게임===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 게임]] by [[사용자:KU김위성|김위성]], [[사용자:KU이우현|이우현]], [[사용자:KU진상예|진상예]], [[사용자:KU허눌|허눌]]
*'''최종 콘텐츠: [[게임 셀렉 가이드]]'''

===구미호뎐1, 2로 보는 한국의 설화===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 구미호뎐]] by [[사용자:KU이시원|이시원]], [[사용자:KU조예안|조예안]]
* 드라마 구미호뎐에 등장하는 인물 즉, 요괴들과의 관계와 한국의 민담 설화를 탐구함
*'''최종 콘텐츠: [[구미호뎐 속 한국설화]]'''

===넷플릭스 오리지널 콘텐츠===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 넷플릭스 오리지널]] by [[사용자:KU고민지|고민지]], [[사용자:KU김보람|김보람]], [[사용자:KU김하윤|김하윤]], [[사용자:KU남수민|남수민]], [[사용자:KU주재연|주재연]], [[사용자:KU최예은|최예은]]
*'''최종 콘텐츠: [[넷플릭스 오리지널이 이야기하는 계층 갈등 - 오징어게임 시즌1, 더글로리]]'''

===하이브 엔터테인먼트===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 하이브엔터테인먼트]] by [[사용자:KU강윤정|강윤정]], [[사용자:KU김한슬|김한슬]], [[사용자:KU이윤지|이윤지]], [[사용자:KU박현영|박현영]], [[사용자:KU최연우|최연우]]
* 하이브에 소속된 레이블, 아티스트, 음악 등의 상호 관계를 체계적으로 탐색함으로써, 하이브 소속 아티스트에 대한 심화된 이해와 팬덤 활동을 지원하는 위키
*'''최종 콘텐츠: [[ 하이브 아티스트 네트워크 그래프: 팬덤 활동을 위한 시각적 위키 ]]'''

===웹소설 「전지적 독자 시점」===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 전지적 독자 시점]] by [[사용자:KU권혁빈|권혁빈]], [[사용자:KU이세은|이세은]], [[사용자:KU이소영|이소영]], [[사용자:KU황서현|황서현]]
* 소설 속 등장인물의 관계와, 모티프가 된 여러 설화 및 신화(한국, 그리스, 인도, 북유럽 등) , 소설의 스토리 등
*'''최종 콘텐츠: [[문화원형의 집합체, 전지적 독자 시점]]'''

===해리포터 ===
* <del>[[KU2025 콘텐츠 제작노트: 해리포터]] </del>
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 해리포터 수정본]] by [[사용자:KU고윤희|고윤희]], [[사용자:KU김태규|김태규]], [[사용자:KU나가시마유키나|나가시마유키나]], [[사용자:KU코마츠미리|코마츠미리]], [[사용자:KU후루세히나|후루세히나]]
*'''최종 콘텐츠: [[The Wizarding Web: 마법세계의 연결고리]]'''

===A24 시맨틱 유니버스: A24의 수상작들에서 드러나는 주제와 정체성 테마를 활용한 인문학적 고찰===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: A24]] by [[사용자:KU강보민|강보민]], [[사용자:KU이준호|이준호]]
* A24가 배급한 영화들의 감독과 수상작, 배우, 영화별 테마 클러스터, 협업한 외부 제작사, 영화별 특징
*'''최종 콘텐츠: [[A24의 렌즈는 시대를 어떻게 담아내는가]]'''

===KBO 입덕 가이드===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: KBO]] by [[사용자:KU최우원|최우원]], [[사용자:KU박서진|박서진]], [[사용자:KU심승훈|심승훈]], [[사용자:KU고동휘|고동휘]]
*'''최종 콘텐츠: [[ ]]'''

[[분류: KU 디지털인문학입문 2025]]

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T14:00:14Z

KU조영은:

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
|-
| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 27일까지''' || || 피드백을 바탕으로 적절한 온톨로지를 구성함. || 예희와 주연의 애증관계라는 시멘틱 데이터 주제를 정함 || 예희와 주연의 애증관계를 보면서 유사한 애증 관계를 가진 여성 서사 작품의 캐릭터들이 많다는 것을 알게 돼 스토리텔링의 주제로 삼을까 고민되지만 너무 시간이 많이 필요할 것 같아서 고민 중
|-
| '''6월 10일까지''' || 기획 처음으로 돌아가 내가 처음 이 주제를 왜 선택했고 무엇을 만들고 싶었는지 다시 고민함. 매미/희세 작가의 작품 세계를 탐구하고 싶었던 이유는 최근 여성 서사(특히 피카레스크 장르의) 가 인기가 있고 매미/희세 작가는 그들이 말하기로도 "나쁜 여자들이 너무 좋다"고 말할 정도로 피카레스크식의 여성서사 중심 작품을 만드는 작가이며 IP 전환도 활발하게 이루어지는 인기 작가였기 때문이었음을 생각하니 굳이 매미/희세 작가의 작품세계를 탐구하는데 그칠 이유가 없다고 생각해 피카레스크식의 욕망하는 여자 캐릭터를 중점으로 다루는 기획으로 기획 방향을 수정함. || 기존에 썼던 팔이피플의 내용은 시멘틱 데이터, 작품 소개 등으로 수정됨. || 네트워크 그래프, 온톨로지, 기획의도, 작품 소개, 시멘틱데이터 주제를 포함한 최종 콘텐츠 문서를 만듦. || 지금 이 방향성이 괜찮은지, 온톨로지에 오류가 없는지
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

[[분류: KU 디지털인문학입문 2025]] [[분류: KU2025 콘텐츠 제작노트]]

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:59:12Z

KU조영은:

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:58:24Z

KU조영은: /* relation 구성 */

매미/희새 작가의 작품 《마스크걸》, 《위대한 방옥숙》, 《팔이피플》을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
|-
| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
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| '''5월 27일까지''' || || 피드백을 바탕으로 적절한 온톨로지를 구성함. || 예희와 주연의 애증관계라는 시멘틱 데이터 주제를 정함 || 예희와 주연의 애증관계를 보면서 유사한 애증 관계를 가진 여성 서사 작품의 캐릭터들이 많다는 것을 알게 돼 스토리텔링의 주제로 삼을까 고민되지만 너무 시간이 많이 필요할 것 같아서 고민 중
|-
| '''6월 10일까지''' || 기획 처음으로 돌아가 내가 처음 이 주제를 왜 선택했고 무엇을 만들고 싶었는지 다시 고민함. 매미/희세 작가의 작품 세계를 탐구하고 싶었던 이유는 최근 여성 서사(특히 피카레스크 장르의) 가 인기가 있고 매미/희세 작가는 그들이 말하기로도 "나쁜 여자들이 너무 좋다"고 말할 정도로 피카레스크식의 여성서사 중심 작품을 만드는 작가이며 IP 전환도 활발하게 이루어지는 인기 작가였기 때문이었음을 생각하니 굳이 매미/희세 작가의 작품세계를 탐구하는데 그칠 이유가 없다고 생각해 피카레스크식의 욕망하는 여자 캐릭터를 중점으로 다루는 기획으로 기획 방향을 수정함. || 기존에 썼던 팔이피플의 내용은 시멘틱 데이터, 작품 소개 등으로 수정됨. || 네트워크 그래프, 온톨로지, 기획의도, 작품 소개, 시멘틱데이터 주제를 포함한 최종 콘텐츠 문서를 만듦. || 지금 이 방향성이 괜찮은지, 온톨로지에 오류가 없는지
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:58:11Z

KU조영은: /* 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 */

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:57:15Z

KU조영은: KU조영은 사용자가 KU2025 콘텐츠 제작노트: 팔이피플, 위대한 방옥숙, 마스크걸 문서를 KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들 문서로 옮겼습니다

KU2025 콘텐츠 제작노트: 팔이피플, 위대한 방옥숙, 마스크걸

2025-06-20T13:57:15Z

#넘겨주기 [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들]]

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:37:40Z

KU조영은: /* 매미희세 네트워크 그래프 */

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:37:28Z

KU조영은: /* 연구 과정 */

매미/희새 작가의 작품 《마스크걸》, 《위대한 방옥숙》, 《팔이피플》을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
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| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
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| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 27일까지''' || || 피드백을 바탕으로 적절한 온톨로지를 구성함. || 예희와 주연의 애증관계라는 시멘틱 데이터 주제를 정함 || 예희와 주연의 애증관계를 보면서 유사한 애증 관계를 가진 여성 서사 작품의 캐릭터들이 많다는 것을 알게 돼 스토리텔링의 주제로 삼을까 고민되지만 너무 시간이 많이 필요할 것 같아서 고민 중
|-
| '''6월 10일까지''' || 기획 처음으로 돌아가 내가 처음 이 주제를 왜 선택했고 무엇을 만들고 싶었는지 다시 고민함. 매미/희세 작가의 작품 세계를 탐구하고 싶었던 이유는 최근 여성 서사(특히 피카레스크 장르의) 가 인기가 있고 매미/희세 작가는 그들이 말하기로도 "나쁜 여자들이 너무 좋다"고 말할 정도로 피카레스크식의 여성서사 중심 작품을 만드는 작가이며 IP 전환도 활발하게 이루어지는 인기 작가였기 때문이었음을 생각하니 굳이 매미/희세 작가의 작품세계를 탐구하는데 그칠 이유가 없다고 생각해 피카레스크식의 욕망하는 여자 캐릭터를 중점으로 다루는 기획으로 기획 방향을 수정함. || 기존에 썼던 팔이피플의 내용은 시멘틱 데이터, 작품 소개 등으로 수정됨. || 네트워크 그래프, 온톨로지, 기획의도, 작품 소개, 시멘틱데이터 주제를 포함한 최종 콘텐츠 문서를 만듦. || 지금 이 방향성이 괜찮은지, 온톨로지에 오류가 없는지
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
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| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
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| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

== 매미희세 네트워크 그래프 ==

{{NetworkGraph | title=매미희세작품세계.lst }}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:27:28Z

KU조영은: /* 팔이피플 네트워크 그래프 */

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:26:13Z

KU조영은: /* 스토리텔링2: 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 */

매미/희새 작가의 작품 《마스크걸》, 《위대한 방옥숙》, 《팔이피플》을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
|-
| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

== 팔이피플 네트워크 그래프 ==

=== class 구성 ===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Remarks || 비고 || Example
|-
| '''Work''' || 작품 || 웹툰, 드라마 || 이 위키 문서에 사용되는 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || 작품 안에 등장하는 인물 || || 김예희, 차미미
|-
| '''Person''' || 인물 || 연출자, 작가, 원작 소설의 저자, 제작자, PD 등 || || 매미, 희새
|-
| '''SourceWork''' || 원작 || 드라마의 웹툰 원작 || || 마스크걸
|-
| '''Place''' || 장소 || 사건이 일어난 공간적 배경 || || 신도시, 노블 캐슬 아파트, 차미미 저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 인물과 관련 있는 유물, 물품 사건의 증거물이 되기도 한다, || || 반대 사인 명부, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 사건이 일어났을 때 기대되는 효과 || || 집값상승, 집값하락
|-
| '''Event''' || 사건 || 작품 속 중심 사건 || || 박주연 살인 사건, 이플로 살인 사건
|-
| '''Group''' || 단체 || 캐릭터가 소속된 단체 || || 진분홍회, 노블캐슬부녀회
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 작품의 주요 소재에 대한 사회적 맥락 || || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서영향력, sns중독
|-
| '''Theme''' || 주제 || 작품의 주제 || || 복수의 허망함, 추악한 인간의 모습
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 작품 전반의 정서 || || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인
|-
| '''Background''' || 캐릭터 배경 || 각 캐릭터의 과거 성장 환경, 영향 끼친 중요한 사건 || || 혼외자, 빈곤한_환경, 부유한_환경, 자수성가
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''writer''' || Work || Person || A의 작가는 B이다 || 위대한 방옥숙 - [writer] → 매미/희새
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || A는 B에 등장한다 || 방옥숙 - [appearsIn] → 위대한방옥숙
|-
| '''hasSon''' || Character || Character || A의 아들은 B이다 || 방옥숙 - [hasSon] → 이동훈
|-
| '''hasDaughter''' || Character || Character || A의 딸은 B이다 || 방옥숙 - [hasDaughter] → 이재희
|-
| '''adopt''' || Character || Character || A는 B를 입양했다 || 박주연 - [adopt] → 박건우
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || A의 남편은 B이다 || 박주연 - [hasHusband] → 유성국
|-
| '''hasBrother''' || Character || Character || A의 남자형제는 B이다 || 유채린 - [hasBrother] → 박건우
|-
| '''hasSister''' || Character || Character || A의 여자형제는 B이다 || 이동훈 - [hasSister] → 이재희
|-
| '''hasBoss''' || Character || Character || A의 상사는 B이다 || 박건우 - [hasBoss] → 박주연
|-
| '''isPartnerOf''' || Character || Character || A는 B의 연인이다 ||
|-
| '''isAffairWith''' || Character || Character || A는 B와 바람피운다 || 유성국 - [isAffairWith] → 이소민
|-
| '''obey''' || Character || Character || A는 B에게 복종한다 || 브리트니최 - [hasSister] → 차영훈
|-
| '''isCausedBy''' || Event || Event,Object || 사건A는 B로 인해 일어났다 ||
|-
| '''participatesIn''' || Character || Event || A는 사건B에 참여했다 || 예사모 - [participatesIn] → 김예희복수계획
|-
| '''leads''' || Character || Event,Action || A는 사건B를 주도하였다 || 박주연 - [leads] → 김예희누명사건
|-
| '''isPartOf''' || Event || Event,Action || 사건A는 사건B에 포함된다 || 차미미살인 - [isPartOf] → 김예희복수계획
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || A와 B는 관련이 있다 ||
|-
| '''isFakeEvidenceOf''' || Object || Event || A는 상사는 사건B의 가짜 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isEvidenceOf''' || Object || Event,Action || A는 상사는 사건B의 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isBelongTo''' || Character || Group || A는 단체B에 소속되어있다 || 김예희 - [isBelongTo] → 진분홍회
|-
| '''oppose''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 노블캐슬부녀회 - [oppose] → 재개발
|-
| '''agree''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 윤태웅 - [agree] → 재개발
|-
| '''live''' || Character || Place || A는 B에 거주한다 || 방옥숙 - [live] → 노블캐슬아파트
|-
| '''Protect''' || Character || Character,Object,Place || A는 B를 지킨다 || 노블캐슬아파트부녀회 - [Protect] → 노블캐슬아파트집값
|-
| '''isAmbivalent''' || Character || Character || A는 B를 애증한다 || 박주연 - [isAmbivalent] → 김예희
|-
| '''isThemeOf''' || Theme || Work || A는 B의 주제이다 || 팔이피플 - [isThemeOf] → 복수의허망함
|-
| '''tendToBe''' || Character || Personality || A는 B인 성격이다. || 탁남철 - [tendToBe] → 속물적인
|-
| '''hasBackgroundIn''' || Character || Background || A는 B의 배경을 가지고 있다. || 차미미 - [hasBackgroundIn] → 혼외자
|}

===node 구성===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸, (웹툰)위대한 방옥숙, (웹툰)팔이피플
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (팔이피플)박주연, (팔이피플)김예희, (위대한방옥숙)방옥숙, (위대한방옥숙)윤태웅, (마스크걸)김모미, (마스크걸)김경자
|-
| '''Person''' || 인물 || 매미, 희세
|-
| '''Place''' || 장소 || 희세2지구, 노블캐슬아파트, 차미미저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 조합해산동의서, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 집값상승, 집값하락, 인기하락, 인기상승
|-
| '''Action''' || 사건 || 복수, 살인, 누명, 폭행, 고문, 위협
|-
| '''Event''' || 사건 || 김예희투옥, 희세2구재개발, 폭로방송
|-
| '''Group''' || 단체 || 진분홍회, 예사모, 노블캐슬아파트부녀회, 비대위, 재개발조합
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서의_영향력, sns중독, 가정해체문제, 성공을_위한_비인간적_세태
|-
| '''Theme''' || 주제 || 복수의 허망함, 추악한_인간상, 이기적인_인간의_파멸, 연대의_중요성
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인, 반면교사의, 반성적인
|-
| '''Personality''' || 성격 || 이기적인, 속물적인, 자극만을_추구하는, 똑똑한, 단순한, 냉혈한인, 따뜻한_마음, 자유로운
|}

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

== 매미희세 네트워크 그래프 ==

{{NetworkGraph | title=매미희세작품세계.lst }}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
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|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:25:51Z

KU조영은: /* 스토리텔링1: 매미/희새 작가의 작품 세계 고찰-예희와 주연 캐릭터의 애증 관계분석 */

매미/희새 작가의 작품 《마스크걸》, 《위대한 방옥숙》, 《팔이피플》을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
|-
| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|-
| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

== 스토리텔링2: 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

[[욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들]]

== 팔이피플 네트워크 그래프 ==

=== class 구성 ===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Remarks || 비고 || Example
|-
| '''Work''' || 작품 || 웹툰, 드라마 || 이 위키 문서에 사용되는 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || 작품 안에 등장하는 인물 || || 김예희, 차미미
|-
| '''Person''' || 인물 || 연출자, 작가, 원작 소설의 저자, 제작자, PD 등 || || 매미, 희새
|-
| '''SourceWork''' || 원작 || 드라마의 웹툰 원작 || || 마스크걸
|-
| '''Place''' || 장소 || 사건이 일어난 공간적 배경 || || 신도시, 노블 캐슬 아파트, 차미미 저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 인물과 관련 있는 유물, 물품 사건의 증거물이 되기도 한다, || || 반대 사인 명부, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 사건이 일어났을 때 기대되는 효과 || || 집값상승, 집값하락
|-
| '''Event''' || 사건 || 작품 속 중심 사건 || || 박주연 살인 사건, 이플로 살인 사건
|-
| '''Group''' || 단체 || 캐릭터가 소속된 단체 || || 진분홍회, 노블캐슬부녀회
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 작품의 주요 소재에 대한 사회적 맥락 || || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서영향력, sns중독
|-
| '''Theme''' || 주제 || 작품의 주제 || || 복수의 허망함, 추악한 인간의 모습
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 작품 전반의 정서 || || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인
|-
| '''Background''' || 캐릭터 배경 || 각 캐릭터의 과거 성장 환경, 영향 끼친 중요한 사건 || || 혼외자, 빈곤한_환경, 부유한_환경, 자수성가
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''writer''' || Work || Person || A의 작가는 B이다 || 위대한 방옥숙 - [writer] → 매미/희새
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || A는 B에 등장한다 || 방옥숙 - [appearsIn] → 위대한방옥숙
|-
| '''hasSon''' || Character || Character || A의 아들은 B이다 || 방옥숙 - [hasSon] → 이동훈
|-
| '''hasDaughter''' || Character || Character || A의 딸은 B이다 || 방옥숙 - [hasDaughter] → 이재희
|-
| '''adopt''' || Character || Character || A는 B를 입양했다 || 박주연 - [adopt] → 박건우
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || A의 남편은 B이다 || 박주연 - [hasHusband] → 유성국
|-
| '''hasBrother''' || Character || Character || A의 남자형제는 B이다 || 유채린 - [hasBrother] → 박건우
|-
| '''hasSister''' || Character || Character || A의 여자형제는 B이다 || 이동훈 - [hasSister] → 이재희
|-
| '''hasBoss''' || Character || Character || A의 상사는 B이다 || 박건우 - [hasBoss] → 박주연
|-
| '''isPartnerOf''' || Character || Character || A는 B의 연인이다 ||
|-
| '''isAffairWith''' || Character || Character || A는 B와 바람피운다 || 유성국 - [isAffairWith] → 이소민
|-
| '''obey''' || Character || Character || A는 B에게 복종한다 || 브리트니최 - [hasSister] → 차영훈
|-
| '''isCausedBy''' || Event || Event,Object || 사건A는 B로 인해 일어났다 ||
|-
| '''participatesIn''' || Character || Event || A는 사건B에 참여했다 || 예사모 - [participatesIn] → 김예희복수계획
|-
| '''leads''' || Character || Event,Action || A는 사건B를 주도하였다 || 박주연 - [leads] → 김예희누명사건
|-
| '''isPartOf''' || Event || Event,Action || 사건A는 사건B에 포함된다 || 차미미살인 - [isPartOf] → 김예희복수계획
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || A와 B는 관련이 있다 ||
|-
| '''isFakeEvidenceOf''' || Object || Event || A는 상사는 사건B의 가짜 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isEvidenceOf''' || Object || Event,Action || A는 상사는 사건B의 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isBelongTo''' || Character || Group || A는 단체B에 소속되어있다 || 김예희 - [isBelongTo] → 진분홍회
|-
| '''oppose''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 노블캐슬부녀회 - [oppose] → 재개발
|-
| '''agree''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 윤태웅 - [agree] → 재개발
|-
| '''live''' || Character || Place || A는 B에 거주한다 || 방옥숙 - [live] → 노블캐슬아파트
|-
| '''Protect''' || Character || Character,Object,Place || A는 B를 지킨다 || 노블캐슬아파트부녀회 - [Protect] → 노블캐슬아파트집값
|-
| '''isAmbivalent''' || Character || Character || A는 B를 애증한다 || 박주연 - [isAmbivalent] → 김예희
|-
| '''isThemeOf''' || Theme || Work || A는 B의 주제이다 || 팔이피플 - [isThemeOf] → 복수의허망함
|-
| '''tendToBe''' || Character || Personality || A는 B인 성격이다. || 탁남철 - [tendToBe] → 속물적인
|-
| '''hasBackgroundIn''' || Character || Background || A는 B의 배경을 가지고 있다. || 차미미 - [hasBackgroundIn] → 혼외자
|}

===node 구성===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸, (웹툰)위대한 방옥숙, (웹툰)팔이피플
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (팔이피플)박주연, (팔이피플)김예희, (위대한방옥숙)방옥숙, (위대한방옥숙)윤태웅, (마스크걸)김모미, (마스크걸)김경자
|-
| '''Person''' || 인물 || 매미, 희세
|-
| '''Place''' || 장소 || 희세2지구, 노블캐슬아파트, 차미미저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 조합해산동의서, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 집값상승, 집값하락, 인기하락, 인기상승
|-
| '''Action''' || 사건 || 복수, 살인, 누명, 폭행, 고문, 위협
|-
| '''Event''' || 사건 || 김예희투옥, 희세2구재개발, 폭로방송
|-
| '''Group''' || 단체 || 진분홍회, 예사모, 노블캐슬아파트부녀회, 비대위, 재개발조합
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서의_영향력, sns중독, 가정해체문제, 성공을_위한_비인간적_세태
|-
| '''Theme''' || 주제 || 복수의 허망함, 추악한_인간상, 이기적인_인간의_파멸, 연대의_중요성
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인, 반면교사의, 반성적인
|-
| '''Personality''' || 성격 || 이기적인, 속물적인, 자극만을_추구하는, 똑똑한, 단순한, 냉혈한인, 따뜻한_마음, 자유로운
|}

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

== 매미희세 네트워크 그래프 ==

{{NetworkGraph | title=매미희세작품세계.lst }}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

KU2025 콘텐츠 제작노트: 욕망하는 여성들

2025-06-20T13:25:09Z

KU조영은: /* 기획의도 */

매미/희새 작가의 작품 《마스크걸》, 《위대한 방옥숙》, 《팔이피플》을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기

__TOC__

== 기획의도 ==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

== 연구 과정 ==

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! 날짜와 기간 || 깨달은 점 || 수정된 점 || 추가한 것 || 질문
|-
| '''4월 28일까지''' || 본 연구는 처음에 매미/희세 작가의 최신작 《팔이피플》을 중심으로, 복수를 핵심 주제로 얽힌 인물들 간의 관계를 시멘틱 데이터로 분석하는 것을 목적으로 기획되었다. 작가의 전작 《마스크걸》과 《위대한 방옥숙》이 드라마 및 OTT 플랫폼으로 매체 전환되며 큰 주목을 받았기 때문에 메미/희새 작가는 IP 확장 가능성이 높은 콘텐츠를 제작하는 작가라고 분석했기 때문에 《팔이피플》을 살펴 보는 것과 작가의 작품 세계를 이해 하는것이 IP 확장을 염두할 때 도움이 되는 연구라고 생각했기 때문이다. 또, 《팔이피플》은 등장인물 사이의 관계가 복수를 축으로 얽혀 있어 단순 감상만으로는 서사를 온전히 파악하기 어려운 구조를 띤다. 이 복잡성 때문에 작품을 시멘틱 데이터 기반으로 분석해 구조를 시각화하고자 하는 연구의 필요성이 제기되었다. 그러나 연구를 실제로 진행하면서 한 가지 중요한 한계에 부딪혔다. 《팔이피플》의 후반부 서사가 구조적으로 불완전하고 인물의 동기나 행위의 설득력이 떨어진다는 점에서, 시멘틱 데이터를 정리하더라도 왜 특정 인물이 특정 행동을 하는지에 대해 충분히 납득되지 않는 경우가 발생한 것이다. 이로 인해 단일 작품에 대한 분석으로는 안정적이고 깊이 있는 연구 결과를 도출하기 어려운 현실적 어려움이 있었다. || 이에 따라 연구의 방향을 조정하게 되었으며, 단순히 《팔이피플》 한 작품만을 분석하는 것이 아니라, 매미/희세 작가가 구축해온 일관된 서사 구조와 복수 서사의 패턴을 분석 대상으로 확장하였다. 이는 매력적인 IP를 지속적으로 창조해온 작가의 작품 세계를 구조적으로 이해함으로써, 향후 등장할 작품들에 대한 이해와 소비에 기초 자료로 활용할 수 있다는 점에서 의미 있는 연구가 될 것이다. || 기획의도와 주제, 연구 대상을 수정함.|| -
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| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함. Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
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| '''5월 13일까지''' || Class Theme의 노드를 정리하던 중, 각 작품의 공통된 주제 의식을 정리함. 이를 통해 매미/희세 작가의 작품 세계가 복수와 밀접한 관련이 있다기보다 인간의 추악한 모습과 그에 따른 이해관계 그 자체에 초점이 맞춰져 있음을 발견함. 수기 네트워크그래프를 보니 작품 세계를 나타낸다기보다, 콘텐츠의 사건 중심 줄거리 요약이라는 생각이 들었음. || 연구 방향을 복수에서 인간의 추악한 모습과 이해 관계로 재설정. 작품 세계를 잘 드러내기 위해 Emotion, Theme, Context class를 추가함. || Event 와 구별되는 Action Class를 추가함.Event는 작품 속에서 일어나는 주요 사건(주로 주제와 연결)을 뜻하고, Action은 인물의 행동에 초점이 맞춰진 사건을 말함. 예를 들어, 누명 복수 살인 등. 누명 node와 어울리는 가짜 증거 isFakeEvidenceOf relation을 추가함. || 노드 구성에 대한 고민, 노드를 만들기 위해 자료 조사 방법에 대한 고민, 스토리텔링 전략 고민-기획 의도 단계에서 작가의 작품 세계를 스토리텔링의 대상으로 설정함. 그러나 작가 정보 부족, 데이터 부족으로 내용이 연구를 해보지 않아도 알 수 있을만큼 얄팍해짐.
|}

<gallery widths="300px" heights="auto">
File:팔이피플_.jpeg|캡션
File:방옥숙1.jpg|캡션
File:방옥숙2.jpeg|캡션
File:주제.jpeg|캡션
</gallery>
방향성 변화/특이 사항

== 스토리텔링1: 매미/희새 작가의 작품 세계 고찰-예희와 주연 캐릭터의 애증 관계분석 ==

===주연과 예희의 애증 관계===
주연은 예희를 좋아하면서도 싫어하는 양가감정을 느낀다. 즉, 주연은 예희를 애증한다. 그녀를 우상화 하며 '완전한 선'으로 숭배하면서도 그녀를 은근히 얕보고 망가뜨리고 싶어한다.
이 관계는 이상화/탈이상화, 나르시시즘의 상처와 관계 있으며, 질투와 시기라는 감정과 밀접히 관계가 있다. 이런 감정과 관계는 꾸준히 인기 있어 왔고 문화콘텐츠에서 원형으로 재현되어왔다.
주연의 심리에 집중해 애증이 발생하는 과정을 알아본다.

====애증이 발생하는 과정을 심리학 이론을 통해 알아보기====
1. 이상화(Idealization)와 탈이상화(De-idealization)
이상화: 상대를 나보다 우월한 존재로 보며 ‘그 사람만이 완전하다’고 느끼는 상태
탈이상화: 상대의 허점을 보거나 좌절감을 느끼며 이상화가 깨지는 순간
연인이든 친구든, 친밀한 애착 관계를 가진 인간관계에서 처음엔 열광하다가 곧 실망하고 증오하게 되는 ‘애증 관계’가 만들어진다.

2. 멜라니 클라인의 양가감정
인간은 초기(생후 수개월)부터 어머니(초기 대상)를 사랑하고 미워하는 감정을 동시에 경험하고 이때 아이는 이 두 감정을 통합하지 못해 분열(split) 상태에 빠진다.

3. 하인츠 코헛, 오토 컨버그의 나르시시즘의 상처
주연은 예희의 성공으로 인해 자기애적 자아상이 손상됨“나는 가치 있는 존재여야 하는데, 왜 나보다 예희가 더 인기야?”
이 손상을 복구하기 위해 예희를 파괴하거나 낮춤으로써 자기 가치를 복원하려는 행동을 보임

4. 적용

4-1. 과거 임신 소문 사건의 주연 심리
"예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야"
→이상화 (Idealization): 예희를 자기보다 우월한 존재로 인식하고 숭배

"그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."
→열등감/시기심: 우상화된 존재에 대한 질투

"그런데 그녀는 비정상이야. 일탈에. 나같은 모범생과는 나중에 미래가 엄청나게 다를걸? 그런데 그녀가 고등학생임에도 임신했다고?
내가 더 나아보일 지경인데."
→합리화(Rationalization): 예희를 끌어내림으로써 자기 정체성을 회복하려는 자기기만

"어쩔 수 없이 내가 도와줘야겠다. 베풀어줄게. 난 정상이니까."
→ 도덕적 우월감 (Moral superiority): 스스로의 열등감을 보상하기 위한 자아방어(나르시시즘의 상처에서 비롯)

"예희와 나만의 비밀이 생긴 것 같아 기쁜데 오히려? 다른 애들과 난 달라. 난 예희랑 비밀까지 공유하는 친밀한 진정한 친구라고."
→ 의존 욕구와 친밀 환상: 예희와의 독점적 관계를 통해 소속감, 중요성 확보(이상을 쫓음)

"그런데 주변 애들이 뭣도 모르면서 예희 얘기하는 거 너무 열받는다. 내가 한 번 떠들어볼까? 얘들아, 예희는 그런 애가 아니야."
→ 투사적 동일시 (Projective Identification): 예희를 도우면서 동시에 예희에게 자신을 동일시시키고 통제하려는 욕구

4-2. 1부 주연의 심리
핫한 인플루언서가 된 예희와 그녀를 따라 인스타그램을 하지만 인기가 없는 주연. 주연은 몰래 인스타 계정으로 예희의 안티/저격 계정을 만들면서도 겉으로는 예희와 친하게 지내고 그녀와의 친분을 과시함.
→ 나르시시즘의 상처, 양가감정

4-3. 2부 주연의 심리

주연이 브리트니최와 차미미와 함께 누명을 씌워 예희가 감옥에 가게 되고 이후 예희가 석방된다. 주연은 예희가 차미미와 브리트니최와
협력해 자신에게 복수하는 줄 알고 예희가 자존심도 없는 멋없는 인간이 되었다며 실망한다.

주연은 자신에게 복수 준비를 하는 예희에게 복잡한 감정을 느낀다. "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"

→ 양가감정의 폭발: 그녀는 예희를 정말로 좋아했고, 동시에 질투했고, 조종하고 싶었으며, 결국 무너뜨렸음. 그런데 이제 예희가 복수를 준비하고 있다는 사실은 그녀의 '지배적 위치'를 위협하고 있음
“난 널 좋아했는데 왜 날 미워해? 왜 내가 공격당해야 해?”

→나르시시즘 손상에 따른 배신감: 주연은 자신이 중심인 서사를 만들고 있었음 ("나는 정상이고, 넌 불안정해. 나는 도와줬어")
그러나 예희의 복수는 주연에게 "내가 주인공이 아니었네?"라는 정서적 충격을 줌“난 너를 좋아했는데”라는 표현은 사실상 “넌 내가 생각한 대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미
이는 상대를 사랑한 게 아니라, 조종하고 싶었던 자기애적 애정이었다는 방증

→ 배신자의 자기기만(Betrayal Rationalization)과 자기합리화
주연은 자신이 누명을 씌우고 감옥에 보내놓고도, 예희가 자신에게 복수를 한다는 사실에 분노함. 이는 자신의 행동을 정당화하고 예희를 과장되게 비난함으로써 죄책감을 회피하려는 전형적 반응

====관계 요약====
이상화 → 질투 → 조종 → 파괴

겉으로는 친밀, 속으로는 경쟁과 시기

주체와 객체의 역전 (조종하던 자가 조종당함)

양가감정과 자기애의 충돌

"내가 널 좋아했는데 왜 나를 배신해?"라는 왜곡된 감정의 터짐

====유사한 문화콘텐츠 속 관계====

1. 영화 <블랙 스완> (Black Swan, 2010) – 니나 & 릴리
니나는 릴리를 이상화하면서도 시기함. 겉으로는 친구인 척하지만, 무대 위 경쟁 속에서 질투와 자기 파괴로 이어짐.“넌 내가 되길 원하지?”라는 대사 → 투사, 조종, 애증의 복합 감정

2. 고전소설 <폭풍의 언덕>– 캐서린 & 히스클리프
서로에 대한 양가감정이 극대화됨 →“당신은 나의 영혼이고 지옥이야” → 예희와 주연의 애증적 서사와 유사

3. 드라마 <부부의 세계> – 지선우 & 여다경
여다경은 지선우를 이상화하면서도 조종하려 하고, 지선우는 복수를 통해 관계의 위계를 뒤집음. 애증, 우월감과 열등감, 관계 중독 → 주연의 심리와 매우 유사

== 스토리텔링2: 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

[[욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들]]

== 팔이피플 네트워크 그래프 ==

=== class 구성 ===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Remarks || 비고 || Example
|-
| '''Work''' || 작품 || 웹툰, 드라마 || 이 위키 문서에 사용되는 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || 작품 안에 등장하는 인물 || || 김예희, 차미미
|-
| '''Person''' || 인물 || 연출자, 작가, 원작 소설의 저자, 제작자, PD 등 || || 매미, 희새
|-
| '''SourceWork''' || 원작 || 드라마의 웹툰 원작 || || 마스크걸
|-
| '''Place''' || 장소 || 사건이 일어난 공간적 배경 || || 신도시, 노블 캐슬 아파트, 차미미 저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 인물과 관련 있는 유물, 물품 사건의 증거물이 되기도 한다, || || 반대 사인 명부, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 사건이 일어났을 때 기대되는 효과 || || 집값상승, 집값하락
|-
| '''Event''' || 사건 || 작품 속 중심 사건 || || 박주연 살인 사건, 이플로 살인 사건
|-
| '''Group''' || 단체 || 캐릭터가 소속된 단체 || || 진분홍회, 노블캐슬부녀회
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 작품의 주요 소재에 대한 사회적 맥락 || || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서영향력, sns중독
|-
| '''Theme''' || 주제 || 작품의 주제 || || 복수의 허망함, 추악한 인간의 모습
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 작품 전반의 정서 || || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인
|-
| '''Background''' || 캐릭터 배경 || 각 캐릭터의 과거 성장 환경, 영향 끼친 중요한 사건 || || 혼외자, 빈곤한_환경, 부유한_환경, 자수성가
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''writer''' || Work || Person || A의 작가는 B이다 || 위대한 방옥숙 - [writer] → 매미/희새
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || A는 B에 등장한다 || 방옥숙 - [appearsIn] → 위대한방옥숙
|-
| '''hasSon''' || Character || Character || A의 아들은 B이다 || 방옥숙 - [hasSon] → 이동훈
|-
| '''hasDaughter''' || Character || Character || A의 딸은 B이다 || 방옥숙 - [hasDaughter] → 이재희
|-
| '''adopt''' || Character || Character || A는 B를 입양했다 || 박주연 - [adopt] → 박건우
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || A의 남편은 B이다 || 박주연 - [hasHusband] → 유성국
|-
| '''hasBrother''' || Character || Character || A의 남자형제는 B이다 || 유채린 - [hasBrother] → 박건우
|-
| '''hasSister''' || Character || Character || A의 여자형제는 B이다 || 이동훈 - [hasSister] → 이재희
|-
| '''hasBoss''' || Character || Character || A의 상사는 B이다 || 박건우 - [hasBoss] → 박주연
|-
| '''isPartnerOf''' || Character || Character || A는 B의 연인이다 ||
|-
| '''isAffairWith''' || Character || Character || A는 B와 바람피운다 || 유성국 - [isAffairWith] → 이소민
|-
| '''obey''' || Character || Character || A는 B에게 복종한다 || 브리트니최 - [hasSister] → 차영훈
|-
| '''isCausedBy''' || Event || Event,Object || 사건A는 B로 인해 일어났다 ||
|-
| '''participatesIn''' || Character || Event || A는 사건B에 참여했다 || 예사모 - [participatesIn] → 김예희복수계획
|-
| '''leads''' || Character || Event,Action || A는 사건B를 주도하였다 || 박주연 - [leads] → 김예희누명사건
|-
| '''isPartOf''' || Event || Event,Action || 사건A는 사건B에 포함된다 || 차미미살인 - [isPartOf] → 김예희복수계획
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || A와 B는 관련이 있다 ||
|-
| '''isFakeEvidenceOf''' || Object || Event || A는 상사는 사건B의 가짜 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isEvidenceOf''' || Object || Event,Action || A는 상사는 사건B의 증거이다 || 버킨백 - [isFakeEvidenceOf] → 김예희투옥사건
|-
| '''isBelongTo''' || Character || Group || A는 단체B에 소속되어있다 || 김예희 - [isBelongTo] → 진분홍회
|-
| '''oppose''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 노블캐슬부녀회 - [oppose] → 재개발
|-
| '''agree''' || Character,Group || Event || A는 사건B에 반대한다 || 윤태웅 - [agree] → 재개발
|-
| '''live''' || Character || Place || A는 B에 거주한다 || 방옥숙 - [live] → 노블캐슬아파트
|-
| '''Protect''' || Character || Character,Object,Place || A는 B를 지킨다 || 노블캐슬아파트부녀회 - [Protect] → 노블캐슬아파트집값
|-
| '''isAmbivalent''' || Character || Character || A는 B를 애증한다 || 박주연 - [isAmbivalent] → 김예희
|-
| '''isThemeOf''' || Theme || Work || A는 B의 주제이다 || 팔이피플 - [isThemeOf] → 복수의허망함
|-
| '''tendToBe''' || Character || Personality || A는 B인 성격이다. || 탁남철 - [tendToBe] → 속물적인
|-
| '''hasBackgroundIn''' || Character || Background || A는 B의 배경을 가지고 있다. || 차미미 - [hasBackgroundIn] → 혼외자
|}

===node 구성===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (웹툰)마스크걸, (드라마)마스크걸, (웹툰)위대한 방옥숙, (웹툰)팔이피플
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (팔이피플)박주연, (팔이피플)김예희, (위대한방옥숙)방옥숙, (위대한방옥숙)윤태웅, (마스크걸)김모미, (마스크걸)김경자
|-
| '''Person''' || 인물 || 매미, 희세
|-
| '''Place''' || 장소 || 희세2지구, 노블캐슬아파트, 차미미저택
|-
| '''Object''' || 물품 || 조합해산동의서, 버킨백
|-
| '''Effect''' || 효과 || 집값상승, 집값하락, 인기하락, 인기상승
|-
| '''Action''' || 사건 || 복수, 살인, 누명, 폭행, 고문, 위협
|-
| '''Event''' || 사건 || 김예희투옥, 희세2구재개발, 폭로방송
|-
| '''Group''' || 단체 || 진분홍회, 예사모, 노블캐슬아파트부녀회, 비대위, 재개발조합
|-
| '''Context''' || 사회적 맥락 || 수도권집값문제, 외모지상주의, 인플루언서의_영향력, sns중독, 가정해체문제, 성공을_위한_비인간적_세태
|-
| '''Theme''' || 주제 || 복수의 허망함, 추악한_인간상, 이기적인_인간의_파멸, 연대의_중요성
|-
| '''Emotion''' || 정서 || 찝찝함, 파멸적인, 불쾌한, 자극적인, 반면교사의, 반성적인
|-
| '''Personality''' || 성격 || 이기적인, 속물적인, 자극만을_추구하는, 똑똑한, 단순한, 냉혈한인, 따뜻한_마음, 자유로운
|}

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

== 매미희세 네트워크 그래프 ==

{{NetworkGraph | title=매미희세작품세계.lst }}

== 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 ==

=== class와 node 구성 ===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

===relation 구성===
{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || Collapse || Result || (질투 주체의 파국)은 (질투 주체가 어떤 결과)를 맞는 것과 '''관련 있다.''' || 자아의_죽음 욕망자체가_부정당함 isRelatedTo
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|}

{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:18:19Z

KU조영은: 출처

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:선우.PNG|지선우
File:다경.PNG|여다경
</gallery>

<html>
<iframe width="560" height="315"
src="https://www.youtube.com/embed/4ejMVURqOuw?start=26"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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allowfullscreen>
</iframe>
</html>

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

그녀는 부모의 부와 권력에 등 떠밀려 살아온 인물로, 불완전한 애착을 가진 인물이다.<ref>한소희. "한소희(Han So-hee)가 생각하는 '여다경' ☞ 부모에게 등 떠밀려 살아온 인물". 《부부의 세계》 스페셜 1회, YouTube, 2020년. https://www.youtube.com/watch?v=4ejMVURqOuw (26초부터).</ref>

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

<gallery widths="200px" mode="packed">
File:니나.PNG|니나
File:릴리.PNG|릴리
</gallery>

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:14:53Z

KU조영은: /* 영화 의 니나와 릴리 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:선우.PNG|지선우
File:다경.PNG|여다경
</gallery>

<html>
<iframe width="560" height="315"
src="https://www.youtube.com/embed/4ejMVURqOuw?start=26"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
allowfullscreen>
</iframe>
</html>

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

<gallery widths="200px" mode="packed">
File:니나.PNG|니나
File:릴리.PNG|릴리
</gallery>

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:13:07Z

KU조영은: /* 드라마 의 여다경과 지선우 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
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===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

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File:선우.PNG|지선우
File:다경.PNG|여다경
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드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
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</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:11:30Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
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</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
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</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:11:11Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:10:32Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="packed">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:09:25Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="500px" heights="auto" mode="nolines">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:09:15Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
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===드라마 <안나>의 유미와 안나===

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File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
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쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
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</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
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</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

파일:니나.PNG

2025-06-20T13:08:55Z

KU조영은:

파일:릴리.PNG

2025-06-20T13:08:47Z

KU조영은:

파일:다경.PNG

2025-06-20T13:08:39Z

KU조영은:

파일:선우.PNG

2025-06-20T13:08:33Z

KU조영은:

파일:유미.PNG

2025-06-20T13:08:25Z

KU조영은:

파일:현주.PNG

2025-06-20T13:08:16Z

KU조영은:

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:08:01Z

KU조영은: /* 드라마 의 유미와 안나 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:유미.PNG|유미
File:현주.PNG|안나(현주)
</gallery>

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:07:30Z

KU조영은: /* 웹툰 의 와 박주연과 김예희 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:07:17Z

KU조영은: /* 웹툰 의 와 박주연과 김예희 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="500px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:07:07Z

KU조영은: /* 웹툰 의 와 박주연과 김예희 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="400px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:06:39Z

KU조영은: /* 웹툰 의 와 박주연과 김예희 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="200px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
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</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T13:06:24Z

KU조영은: /* 웹툰 의 와 박주연과 김예희 */

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

<gallery widths="150px" heights="auto" mode="nolines">
File:예희.PNG|김예희
File:주연.PNG|박주연
</gallery>

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share"
referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

파일:주연.PNG

2025-06-20T13:04:44Z

KU조영은:

파일:예희.PNG

2025-06-20T13:04:36Z

KU조영은:

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T12:47:07Z

KU조영은:

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
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</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

2025-1 디지털인문학입문(건국대): 기말콘텐츠

2025-06-20T12:46:55Z

KU조영은: /* 매미/희세 작가의 작품을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기 */

=='''개인 프로젝트'''==
===영화 '미드나잇 인 파리'로 알아보는 예술가들===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 미드나잇 인 파리, 그 밤을 물들인 예술가들]] by [[사용자:KU노유정|노유정]]
* 시대별,인물별,관련 예술사
*'''최종 콘텐츠: [[미드나잇 인 파리, 그 밤을 물들인 예술가들]]'''

=== 1960년대 목우회와 주변 관계===
* <del>[[KU2025 콘텐츠 제작노트: 한국 화가 아카이빙(1940-1970)]] </del>
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 1960년대 목우회와 주변 관계]] by [[사용자:KU구서현|구서현]]
* 작가 생애, 출신학교, 관련 단체, 화풍, 작품 등
*'''최종 콘텐츠: [[ ]]'''

===매미/희세 작가의 작품을 중점으로 작가의 작품 세계 이해하기===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 팔이피플, 위대한 방옥숙, 마스크걸]] by [[사용자:KU조영은|조영은]]
*'''최종 콘텐츠: [[욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로]]'''

===웹툰의 IP확장===
* * [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 웹툰의 IP확장]] by [[사용자:KU정세라|정세라]]
*'''최종 콘텐츠: [[네이버웹툰 IP의 미디어믹스 전략과 글로벌 확장 경로]]'''

===문학가 ‘이상’을 다룬 뮤지컬들의 관계성===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 이상 뮤지컬]] by [[사용자:KU원채연|원채연]]
*'''최종 콘텐츠: [[이상과 그의 작품을 소재로 다룬 한국 창작 뮤지컬들의 관계성]]'''

===닌텐도===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 닌텐도]] by [[사용자:KU유선혁|유선혁]]
*'''최종 콘텐츠: [[닌텐도의 기업 철학과 생태계]]'''

=='''팀 프로젝트'''==
===게임 문화산업과 장르별 게임===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 게임]] by [[사용자:KU김위성|김위성]], [[사용자:KU이우현|이우현]], [[사용자:KU진상예|진상예]], [[사용자:KU허눌|허눌]]
*'''최종 콘텐츠: [[게임 셀렉 가이드]]'''

===구미호뎐1, 2로 보는 한국의 설화===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 구미호뎐]] by [[사용자:KU이시원|이시원]], [[사용자:KU조예안|조예안]]
* 드라마 구미호뎐에 등장하는 인물 즉, 요괴들과의 관계와 한국의 민담 설화를 탐구함
*'''최종 콘텐츠: [[구미호뎐 속 한국설화]]'''

===넷플릭스 오리지널 콘텐츠===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 넷플릭스 오리지널]] by [[사용자:KU고민지|고민지]], [[사용자:KU김보람|김보람]], [[사용자:KU김하윤|김하윤]], [[사용자:KU남수민|남수민]], [[사용자:KU주재연|주재연]], [[사용자:KU최예은|최예은]]
*'''최종 콘텐츠: [[넷플릭스 오리지널이 이야기하는 계층 갈등 - 오징어게임 시즌1, 더글로리]]'''

===하이브 엔터테인먼트===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 하이브엔터테인먼트]] by [[사용자:KU강윤정|강윤정]], [[사용자:KU김한슬|김한슬]], [[사용자:KU이윤지|이윤지]], [[사용자:KU박현영|박현영]], [[사용자:KU최연우|최연우]]
* 하이브에 소속된 레이블, 아티스트, 음악 등의 상호 관계를 체계적으로 탐색함으로써, 하이브 소속 아티스트에 대한 심화된 이해와 팬덤 활동을 지원하는 위키
*'''최종 콘텐츠: [[ 하이브 아티스트 네트워크 그래프: 팬덤 활동을 위한 시각적 위키 ]]'''

===웹소설 「전지적 독자 시점」===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 전지적 독자 시점]] by [[사용자:KU권혁빈|권혁빈]], [[사용자:KU이세은|이세은]], [[사용자:KU이소영|이소영]], [[사용자:KU황서현|황서현]]
* 소설 속 등장인물의 관계와, 모티프가 된 여러 설화 및 신화(한국, 그리스, 인도, 북유럽 등) , 소설의 스토리 등
*'''최종 콘텐츠: [[문화원형의 집합체, 전지적 독자 시점]]'''

===해리포터 ===
* <del>[[KU2025 콘텐츠 제작노트: 해리포터]] </del>
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: 해리포터 수정본]] by [[사용자:KU고윤희|고윤희]], [[사용자:KU김태규|김태규]], [[사용자:KU나가시마유키나|나가시마유키나]], [[사용자:KU코마츠미리|코마츠미리]], [[사용자:KU후루세히나|후루세히나]]
*'''최종 콘텐츠: [[The Wizarding Web: 마법세계의 연결고리]]'''

===A24 시맨틱 유니버스: A24의 수상작들에서 드러나는 주제와 정체성 테마를 활용한 인문학적 고찰===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: A24]] by [[사용자:KU강보민|강보민]], [[사용자:KU이준호|이준호]]
* A24가 배급한 영화들의 감독과 수상작, 배우, 영화별 테마 클러스터, 협업한 외부 제작사, 영화별 특징
*'''최종 콘텐츠: [[A24의 렌즈는 시대를 어떻게 담아내는가]]'''

===KBO 입덕 가이드===
* [[KU2025 콘텐츠 제작노트: KBO]] by [[사용자:KU최우원|최우원]], [[사용자:KU박서진|박서진]], [[사용자:KU심승훈|심승훈]], [[사용자:KU고동휘|고동휘]]
*'''최종 콘텐츠: [[ ]]'''

[[분류: KU 디지털인문학입문 2025]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T12:45:53Z

KU조영은: KU조영은 사용자가 복수하는 여자들: 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들 문서를 욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로 문서로 옮겼습니다: 이름을...

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

=='''개요'''==

최근 콘텐츠 시장에서는 여성 중심 서사가 강한 흡인력을 발휘하며 주요 소비층의 인기를 끌고 있다. 특히 이러한 서사에 등장 하는 여성 캐릭터들은 더 이상 수동적인 존재가 아니라, 욕망을 지닌 능동적 주체로 등장하고 있다. 이들은 전통적으로 남성 캐릭터의 전유물로 여겨졌던 성취욕, 권력욕, 자아실현의 욕망을 드러내며, 서사 구조의 중심을 주도하는 임팩트 캐릭터로 기능한다.
웹툰 〈팔이피플〉, 영화 《블랙스완》, 드라마 《부부의 세계》와 《안나》는 모두 이러한 흐름을 대표하는 작품으로, 욕망하는 여성 캐릭터를 통해 시청자 및 독자에게 강렬한 인상을 남긴다.

=='''기획의도'''==

이 기획은 최근 대중문화 콘텐츠에서 두드러지게 나타나는 '''욕망하는 여성 캐릭터'''를 심층 분석하기 위해 마련되었다. 오늘날 여성 캐릭터는 단순한 피해자나 조력자의 위치를 벗어나, 자신의 욕망을 인식하고 실행하는 주체로 서사 중심에 자리 잡고 있다.
이러한 여성 캐릭터들은 더 이상 '선하고 순종적인 이상적 여성상'으로 수렴되지 않으며, 다양한 형태의 욕망을 드러내고 이를 위해 갈등을 감수하며 서사를 이끌어간다. 이 과정에서 여성 캐릭터는 단순히 변화하는 것이 아니라, 작품 전체의 규범과 긴장을 뒤흔드는 존재로 기능한다.

특히 〈팔이피플〉의 주연, 《블랙스완》의 니나, 《부부의 세계》의 지선우, 《안나》의 유미는 각기 다른 욕망을 품은 여성으로서 주체적으로 선택하고, 때로는 그 선택의 대가로 자멸에 이르기도 한다. 이들의 욕망은 생존, 복수, 예술적 완벽성, 신분 상승 등으로 다양하지만, 공통적으로는 여성에게 금기시되거나 억압 되던 감정과 목표라는 점에서 중요한 사회적 함의를 지닌다.

'''"그들은 왜 욕망하게 되었는가?"'''

'''"그들은 어떤 방식으로 욕망을 실현하려 했는가?"'''

'''"그 욕망의 결말은 어떤 메시지를 전달하는가?"'''

이 질문을 바탕으로 개별 작품의 서사 구조, 캐릭터의 욕망 서사, 감정의 방향성 등을 시멘틱 데이터로 구성하고 종합적으로 분석하고자 한다.

=='''개요: 웹툰 <팔이피플> 소개'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지= 팔이피플포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0)
|작품명=팔이피플
|제작진=스토리: 매미/작화: 희세
|방송기간= 1부: 2021. 07. 18. ~ 2023. 03. 05.

2부: 2023. 10. 22. ~ 2025. 03. 09
|장르= 여성 복수극, 블랙 코미디, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 146화
|성과 = 네이버 웹툰 주간 랭킹 1위 달성

}}

===시놉시스===

SNS에서 육아용품 파는 평범한 유부녀 박주연, 그녀의 고등학교 동창인 김예희는 팔로워 70만의 셀럽으로 엄청난 부와 명성을 누리는 중이다.
박주연은 김예희를 미워하는 동시에 집착하고 있는데, 과연 그녀는 김예희의 과거를 폭로하고 셀럽으로 올라설 수 있을까?<ref>[https://comic.naver.com/webtoon/list?titleId=774863 팔이피플 시놉시스]</ref>

질투에서 비롯된 박주연의 선택, 그 끝은 어디일까? 김예희는 과연 주연의 그림자에서 벗어나 자신의 삶을 되찾을 수 있을까?

===주요 등장인물 관계도===

{{NetworkGraph | title=팔이피플.lst }}

===요약 영상===

[https://www.youtube.com/shorts/OnBFKWedLkk 팔이피플 쇼츠 요약 영상 보기]

===웹툰 <팔이피플>의 와 박주연과 김예희===

웹툰 <팔이피플>의 박주연과 김예희의 관계는 복잡한 심리적 메커니즘과 얽힌 감정의 충돌을 보여주는 애증 관계라고 볼 수 있다.

이들의 관계는 단순한 질투나 경쟁심을 넘어, [[이상화]], [[양가감정]], [[나르시시즘 손상]], 조종 욕구, 자기합리화 등의 심리적 요소들이 교차하며 구성된다.

초기의 주연은 예희를 이상화하며 바라본다. "예희는 너무 예쁘고 사교성 있어. 그녀는 최고야."라는 생각은 주연이 예희를 자기보다 우월한 존재로 바라보는 [[이상화]]의 전형이다. 이러한 이상화는 주체가 자신의 열등감을 감추기 위해 대상을 숭배하는 심리에서 비롯된다. 그러나 시간이 흐르며 주연은 예희에 대해 질투와 시기심을 느끼기 시작한다. "그렇지만 내가 가진 걸 못 가져서 너무 부럽고 내가 너무 작아 보여."라는 감정은 이상화가 질투로 전환되는 순간이다.

이러한 감정은 곧 예희를 끌어내림으로써 자신을 방어하려는 합리화로 이어진다. 주연은 예희가 임신했다는 소문을 듣고, "그녀는 비정상이야. 일탈했어. 나는 모범생이야."라고 생각하며 예희의 가치를 깎아내리려 한다. 이는 나르시시즘의 상처를 보상하려는 자아방어의 일종이다. 동시에, 주연은 예희에게 "도와줘야겠다", "나는 정상이니까"라는 태도로 도덕적 우월감을 갖고 접근하며, 자신이 관계를 주도한다는 환상에 빠진다.

이러한 복합 감정은 친밀한 척하면서도 조종하고 싶어 하는 [[양가감정]]의 형태로 나타난다. 주연은 예희와만 공유하는 ‘비밀’을 통해 독점적 친밀감을 느끼며, 예희의 존재에 의존하려 한다. 하지만 동시에 그녀를 통제하고 싶어하며, 그녀의 평판을 무너뜨리는 데에도 가담하게 된다. 이는 멜라니 클라인이 말한 양가감정과, 예희를 통제하려는 투사적 동일시(Projective Identification) 개념으로 해석할 수 있다.

시간이 지나 1부에서 주연은 예희가 인플루언서로서 성공하는 모습을 보며 질투를 느끼고, 몰래 그녀의 안티 계정을 만들면서도 겉으로는 친한 척을 한다. 이는 양가감정과 나르시시즘 손상이 공존하는 심리적 상태이다. 주연은 예희를 동경하면서도, 동시에 자신의 자아상을 회복하기 위해 그녀를 비난하고 조롱하는 이중적 행동을 보인다.

2부에 이르러, 주연은 예희에게 누명을 씌워 감옥에 보내는 데 가담한다. 그러나 이후 예희가 석방되고 복수를 준비하자, 주연은 "난 널 정말 좋아했는데 왜 이러는 거야!"라고 외친다. 이는 자신이 조종하고자 했던 예희가 자신에게서 벗어나 독립적으로 움직이기 시작한 것에 대한 분노이며, 동시에 자신의 서사적 중심이 무너졌다는 사실에 대한 당혹감이다. 주연은 자신이 늘 중심인물이라고 믿어왔으나, 예희의 복수는 그 믿음을 깨뜨린다. “난 너를 좋아했는데”라는 감정 표현은 실질적으로 “넌 내가 설정한 방식대로 행동하지 않아. 그래서 실망이야.”라는 의미를 담고 있다. 이는 사랑의 형태를 띤 자기애적 조종 욕구이며, 진정한 애정이 아닌 소유에 가까운 감정이다.

결국 주연은 자신의 죄를 정당화하고 예희의 반응을 과장되게 비난하며 죄책감을 회피하려 한다. 이는 [[배신자의 자기기만]]이며, 자신은 피해자라고 주장함으로써 내적 갈등을 회피하려는 정형화된 반응이다.

'''요약하자면, 주연과 예희의 관계는 다음과 같은 감정 구조를 따른다: 이상화 → 질투 → 조종 → 파괴'''
이 관계는 단순한 친구 간의 갈등의 서사가 아니라, 현대 콘텐츠 속에서 반복적으로 나타나는 '''욕망하는 여성''' 캐릭터가 갖는 전형적인 서사 구조를 보여준다.

=='''드라마 <안나> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=안나포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/08Ae4BLvWFkqjyfj3I41Lea_7PEE7X4AIaHuTKYhKhmqSS8yWKBof8jzZK1-C65pKbSgLWpqgTRmtFCUftAWcL55hPtk70JMCdmS6eGNrgqQRgrZrxmfTg6hORKOKjVztBjGfXULILbnqwRYpQ8I0g.webp
|작품명=안나
|제작진=감독: 이주영
|원작/원안=정한아의 장편소설 《친밀한 이방인》
|방송기간= 쿠팡 플레이 2022년 6월 24일 ~ 2022년 7월 9일
|장르= 드라마, 미스터리, 스릴러, 피카레스크
|방송횟수= 쿠팡 플레이 6화, 감독판 8화
|성과 = <안나> 방영 이후 한 달 만에 약 60만 명의 쿠팡플레이 가입자 추가 유입<ref>[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 안나 성과 분석 기사]</ref>

}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:안나관계도1.PNG |300px]]
[[File:안나관계도2.PNG |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_5rWxlhSj_Q"
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</html>

===드라마 <안나>의 유미와 안나===

쿠팡플레이 오리지널 드라마 <안나>는 가난한 현실 속에서 살아가던 이유미가 우연히 접한 상류층 여성 이안나(본명 현주)의 삶을 훔치면서 벌어지는 정체성 혼란과 내면의 붕괴를 그린 작품이다.

유미는 예술고등학교에 다녔지만 집안 사정으로 인해 중퇴하고, 청소 노동과 같은 비정규직을 전전한다.

그러던 중 유미는 이안나(본명 현주)라는 재벌가 출신 엘리트 여성의 비서로 일하면서 그녀의 신상 정보를 모두 알게 돼 이안나(본명 현주)로 살 수 있는 기회를 얻고,
충동적으로 그녀의 삶을 모방하기 시작한다. 이후 복잡한 상황에 휘말려 유미는 완벽하게 '안나'로 살아가게 된다.

이 드라마에서 ‘유미’와 ‘안나’는 두 명의 다른 인물(유미와 현주)을 뜻하기도 하지만, 동시에 하나의 인물 안에서 분열되고 충돌하는 두 개의 자아를 상징한다.

유미는 현실에서 좌절한 자신을 부정하고, '''안나라는 이름을 통해 자신이 되고 싶었던 이상화된 자아를 구현한다.'''

''''안나’는 단순한 타인이 아니라, 유미가 도달하고자 했던 성공과 풍요, 존중받는 삶의 상징이자 욕망의 대상이다.'''

유미는 그 욕망을 충족시키기 위해 자신을 감추고 거짓된 정체성으로 살아가게 된다.

안나로 살아가는 동안 유미는 상류층 교육과 직업, 결혼까지 모두 손에 넣지만, 그 과정은 거짓으로 덧칠되어 있다.

그녀가 살아가는 삶은 완전한 것이 아니라 불안정한 허구이며, 이 허구는 시간이 지날수록 유미를 잠식해간다.

''' '안나'는 유미가 [[이상화]]한 자아이자, 동시에 유미가 스스로를 속이기 위해 만든 가면이기도 하다.'''

이처럼 유미는 ‘안나’라는 이름을 통해 현실을 탈출하려 했지만, 그 정체성은 점점 그녀의 진짜 자아를 지워버리고 만다.

처음에는 능동적으로 선택한 삶처럼 보이지만, 시간이 갈수록 유미는 점점 스스로가 누구였는지 조차 잊게 되고,

결국 ‘유미’도 ‘안나’도 아닌 정체불명의 존재로 변모한다. 이는 단순한 사기극이 아니라, 욕망이 만들어낸 자아의 분열과 그 파괴의 서사다.

결말에 진짜 안나 현주가 유미를 찾아와 돈을 주지 않으면 유미가 자신을 도용한 것을 폭로한다고 협박하자

자신의 진짜 정체가 드러날까 두려워하던 유미의 내적 갈등은 절정을 맞는다.

그러나 그런 고민이 무색하게도 이미 유미가 안나가 아니라는 것을 알고 있었던 남편 지훈이 안나(본명 현주)를 죽여주고 모든 문제가 끝나는 듯 한데,

유미는 돌연 지훈을 죽이고 자신의 정체를 밝히고 그녀가 그토록 바라던 성공과 명예를 져버린채

아무도 자신을 모르는 캐나다로 잠적하고 그곳에서도 중국인 행세를 하며 가짜 인생을 살아간다.

결국 <안나>는 이유미라는 인물이 이상화한 ‘안나’를 좇으며 겪는 자아의 해체 과정을 통해, ‘나는 누구인가’라는 근원적인 물음을 제기한다.

'''유미와 안나의 관계는 욕망과 모방이라는 내적 긴장을 중심으로, 스스로를 삼키는 파국적 서사로 귀결된다.'''

=='''드라마 <부부의세계> '''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=부부의세계포스터.PNG
|이미지출처=https://i.namu.wiki/i/TZadgC3V7NTpjC1SnlWRyaUdp7AZ_F3WjDmDsMpLj88mitbmPrg6uc1EFHZPsaSLFTR0-dDJi7P9KyC0UJU8SQ.webp
|작품명=부부의 세계
|제작진=감독: 모완일, 김성진
|원작/원안=BBC One 드라마, 〈Doctor Foster〉
|방송기간= JTBC 2020년 3월 27일 ~ 2020년 5월 16일
|장르=여성복수극, 피카레스크, 스릴러
|방송횟수=16부작 + 스페셜 2부작
|성과=전국 최고 시청률: 28.371%,

수도권 최고 시청률: 31.669%
}}

===주요 등장인물 관계도===
[[File:부부의세계관계도.jpg |300px]]

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FQXRzWiE0E4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

===드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우===

드라마 <부부의 세계>의 여다경과 지선우의 관계는 단순히 남편 이태오를 사이에 둔 내연녀와 아내의 대립 관계가 아니다.

이 둘의 관계에는 [[이상화]]와 탈이상화, 그리고 [[자기애적 대상 이상화]]가 교차하며, 복잡한 심리적 긴장을 구성한다.

특히 여다경은 지선우를 중심으로 자기애적 투사를 수행하며, '''지선우 그 자체가 되기를 욕망하는 인물'''로 해석될 수 있다.

여다경은 처음에는 자유롭고 관능적인 자신만의 매력을 가진 인물로 등장하지만, 지선우를 마주하면서 점차 내면의 균열을 드러낸다.

지선우는 외적으로 성공하고 지적이며 가정적 이상을 실현한 존재다. 여다경은 지선우를 깔보는 듯 행동하지만,

동시에 그녀처럼 되고 싶어 한다. 이는 [[자기애적 대상 이상화]]에 해당한다.
여다경에게 지선우는 자신의 결핍을 자극하는 이상화된 타자이며, '''그녀의 자리를 차지하고자 하는 욕망은 단순한 질투가 아니라, 이상화된 자아상에의 동일시 욕망'''이다.

여다경은 지선우를 주위 사람들로부터 고립시키고 지선우와 이태오를 이혼시킨다.

지선우와 이태오가 이혼한 뒤, 여다경은 마침내 지선우의 자리를 차지한다.

'''그러나 그녀가 욕망한 진정한 자리는 단지 이태오의 아내라는 지위가 아니라, 지선우라는 인물 자체의 [[페르소나]]였다.'''

[https://www.youtube.com/watch?v=0ehdBK-5rpE&t=74s 결혼 후 여다경은 이전에 비웃던 지선우의 옷차림, 말투, 생활방식을 그대로 흉내 내기 시작한다.]

이는 그녀가 이태오를 욕망한 것이 아니라, 지선우 그 자체를 욕망했던 것을 보여준다.

그러나 이런 동일시는 궁극적으로 실패할 수밖에 없다.

[[나르시시즘에서의 동일시]]는 외부 대상을 자신의 자아 이상으로 삼고 그것을 완전히 흡수하려 하지만, 현실에서 그 간극은 쉽게 노출되고 좌절을 일으킨다.

여다경 역시 ‘지선우처럼 되고 싶다’는 욕망을 현실화하려다 결국 자기 정체성의 불안정성, 그리고 탈이상화 과정에서의 분노와 공허함을 경험하게 된다.

'''이는 곧 자아가 붕괴되는 과정이며, 그녀가 끝내 얻은 것은 승리가 아닌 내면의 불안과 자기기만의 삶이다.'''

결국 《부부의 세계》에서 여다경과 지선우의 관계는 남편을 사이에 둔 경쟁이 아니라,

여다경이 이상화한 여성과 그 이상을 향한 동일시 욕망, 그리고 그것이 무너지는 나르시시즘적 실패의 서사이다.

여다경은 지선우를 무너뜨리는 데 성공했지만, 정작 그녀 자신은 지선우를 완전히 대체하지 못했다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=uw2nap3wVlg&t=490s 오히려 지선우의 복제물이 되는 과정을 통해, 자신이 원한 것이 사랑이 아니라 타인의 삶, 즉 자기 이상이었음을 깨닫는 비극의 주체가 된다.]'''

이는 자기애적 욕망이 불러온 파국이며, '''욕망의 대상을 통해 자기를 정의하려 한 인물이 결국 자아 상실에 도달하는 과정이다.'''

=='''영화 <블랙스완>'''==

{{복수하는 여자들 작품 소개
|이미지=블랙스완포스터.PNG
|이미지출처=https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94)
|작품명=Black Swan
|제작진=감독: 대런 애러노프스키
|원작/원안=안드레스 하인즈
|개봉일= 미국: 2010년 12월 3일,

한국: 2011년 2월 24일
|장르=드라마, 스릴러
|상영시간=108분 (1시간 48분)
|성과=월드 박스오피스 $329,398,046
}}

===요약 영상===
<html>
<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Y9ff9hKJLc4"
title="YouTube video player" frameborder="0"
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referrerpolicy="strict-origin-when-cross-origin" allowfullscreen></iframe>
</html>

==='''영화 <블랙스완>의 니나와 릴리'''===

영화 <블랙 스완>의 니나와 릴리의 관계는 단순한 라이벌 관계가 아니라 심리적 투사, 욕망, 자아 통합이라는 주제를 드러내는 고차원적인 관계이다.

니나와 릴리는 작품 속에서 블랙스완 발레 무대에서 주인공 블랙스완 자리를 두고 경쟁하는 발레리나들이다. 니나는 그전부터 백조의 호수의 백조를 연기 한 인물로,

블랙 스완의 주인공 자리 또한 열망하고 있으며 블랙스완 역의 경쟁자로 등장한 릴리에게 적대감을 느낀다.

자유롭고 본능적인 릴리는, 통제적인 어머니에 의해 완벽주의적이고 억압된 니나가 표현하지 못하는 블랙스완의 이미지를 자연스럽게 구현하는 인물이다.

이러한 특성 때문에 니나는 릴리에게 위협을 느끼는 동시에 강한 매혹을 느끼고, 그녀를 통해 자신의 억눌린 본능과 욕망을 마주하게 된다.

릴리는 니나에게 술, 약, 성적 일탈을 유도하며 그동안 통제되어온 니나의 무의식을 자극하는 역할을 한다. 이 과정에서 두 사람의 관계는 단순한 경쟁자가 아닌, 감정적 긴장과 심리적 밀착으로 나아간다.

'''특히 니나는 릴리가 자신의 역할을 빼앗을 것이라는 불안과 질투에 사로잡히면서도, 그녀를 통해 억압된 자아를 해방시키는 이중적 태도를 보인다.'''

이러한 관계의 본질은 점점 더 모호해진다. 릴리가 실제로 존재하는 인물인지, 아니면 니나의 환각인지 알 수 없는 장면들이 등장하면서

릴리는 점차 니나 내면의 어두운 그림자, 즉 [https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EB%93%9C 이드]의 상징으로 전환된다.

밤중에 릴리가 찾아왔다고 주장하는 니나의 말과 달리, 어머니는 아무도 오지 않았다고 말한다. 또한 거울과 그림자 속에서 반복적으로 나타나는 릴리의 모습은 그녀가 니나의 불안, 욕망, 질투심을 투영한 환상임을 암시한다.

'''[https://www.youtube.com/watch?v=540p3pRZaPc&t=872s 결정적인 클라이맥스에서는 니나가 릴리와 격렬히 싸우고 거울 조각으로 그녀를 찔러 살해하지만, 무대를 하던 중 자신이 찔렸음을 깨닫는다.]'''

'''니나가 찌른 것은 릴리가 아니라, 자기 안의 억압된 자아였던 것이다.'''

결국 니나는 흑조와 백조, 억제와 해방, 질서와 혼돈이라는 양극의 자아를 통합하고, 무대에서 '''완벽한''' 마지막 연기를 해낸다.

이처럼 릴리는 니나에게 억눌린 욕망과 어두운 본능을 대표하는 인물이자, 경쟁자이며, '''니나의 일부'''이다.

'''즉, 릴리는 니나가 통제된 자신을 깨고, 본능을 받아들이도록 이끌며 자아 분열과 자아 통합이라는 심리적 여정을 상징적으로 구현하는 존재다.'''

릴리와 니나의 관계는 단순한 라이벌 구도를 넘어서, 니나가 자신의 어두운 자아를 직면하고 수용하며 완성된 주체로 거듭나는 심리적 여정을 상징한다.

릴리를 ‘이기고’ 자신을 찌르는 그 마지막 장면은 곧 니나가 내면의 그림자를 흡수하고 완전한 자아를 이루는 상징적 순간이라 할 수 있다.

=='''시멘틱 스토리텔링'''==
==='''욕망이 생기는 빈틈'''===
[[욕망이 생기는 빈틈]]

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형'''===

[[르네 지라르의 욕망의 삼각형]]

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU 조영은]] [[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]

=='''온톨로지'''==
==='''클래스와 노드 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Class || Definition/Remarks || Node
|-
| '''Work''' || 작품 || (드라마)안나, 팔이피플, 블랙스완, 부부의_세계
|-
| '''Character''' || 작품 속 인물 || (캐릭터)안나, 유미, 지훈, 김예희, 박주연, 릴리, 니나, 여다경, 지선우
|-
| '''Theory''' || 르네 지라드의 욕망의 삼각형 이론에서 사용되는 단계와 연구자가 생각한 단계가 생기는 원인에 관한 분석을 포함함 || T1모방_욕망, T2모방, T3희생양_메커니즘, T4파국적_귀결, 질투, 동경, 비교, 차이
|-
| '''Background''' || 캐릭터의 성장 과정에서 이후 상태에 영향을 끼치는 중요한 배경들을 다룸. 다만, 질투를 주제로 하는 서사들은 질투 주체가 주인공이고 대상은 철저히 대상화되므로 질투 주체의 배경은 다루지 않기 때문에 질투 주체의 배경만 다룸 || 가난함, 애착_형성_불완전, 애착_형성_불완전_추측, 엄격한_엄마
|-
| '''Feature''' || Background을 바탕으로 한 현재의 성격이나 가치관, 혹은 외적 특징 등 캐릭터가 지금 가지고 있는 내적, 외적 특징을 다룸 || 성공강박, 허영심_있는, 경제적_풍요,안락한_가정_형성, 안락한_가정_집착, 관능적인, 정숙함, 아름다움, 못생김, 억압된_자유, 자유로움
|-
| '''Invasion''' || 질투의 주체가 질투의 대상의 삶에 침입한 방법이나 사건. Theory Class의 T2모방 node의 방법에 해당한다. || 남편과_불륜, 신분_도용, 직업_모방, 연기와_모방
|-
| '''Scapegoating''' || 질투의 주체가 질투의 대상을 희생양으로 만들어 자신의 욕망을 완성하는 사건이다. Theory Class의 T3희생양_메커니즘이 발생하는 사건에 해당한다. || 살해, 사회적_매장
|-
| '''Collapse''' || 질투의 주체가 결국 파국을 맞는 사건이다. Theory Class의 T4파국적_귀결에 해당하한다. || 사회적_죽음, 자아의_죽음, 자아의_죽음이자_통합, 죽음, 살해당함
|-
| '''Result''' || 일련의 질투와 모방 행위를 거친 질투의 주체가 Collapse를 맞이 했을 때 어떤 내적, 외적 결과를 맞았는지 설명한다. || 명예_상실, 완전한_고립, 욕망자체가_부정당함
|}

==='''릴레이션 구성'''===

{|class="wikitable" style="text-align:center; background:white;"
! Relation || Domain || Range || Definition || Example
|-
| '''appearsIn''' || Character || Work || (캐릭터)는(작품)에 '''등장한다''' || 여다경 부부의_세계 appearsIn
|-
| '''hasFeature''' || Character || Feature || (캐릭터)는 (특징)이라는 '''특징을 가진다.''' || 여다경 안락한_가정_집착 hasFeature
|-
| '''hasBackground''' || Character || Background || (질투 주체)는 (배경)이라는 '''배경을 갖는다.''' || 여다경 애착_형성_불완전_추측 hasBackground
|-
| '''endsIn''' || Character || Collapse || (질투 주체)는 (질투 주체의 파국)을 '''맞는다.''' || 여다경 자아의_죽음 endsIn
|-
| '''uses''' || Character || Invasion || (질투 주체)는 (Invasion의 방법)을 '''사용해''' 질투 대상의 삶에 침입하고 그를 '''모방한다.''' || 남편과_불륜 Invasion 남편과_불륜
|-
| '''isTargetOf''' || Character || Invasion ||(질투 대상)은 (Invasion의 방법)을 '''당하는 대상이다.''' || 지선우 남편과_불륜 isTargetOf
|-
| '''usesScapegoating''' || Character || Scapegoating || (질투 주체)는 (Scapegoating 사건)으로 '''희생양을 만들었다.'''|| 여다경 사회적_매장 usesScapegoating
|-
| '''isScapegoatOf''' || Character || Scapegoating || (질투 대상)은 (Scapegoating 사건)의 '''희생양이다.''' || 지선우 사회적_매장 isScapegoatOf
|-
| '''isRelatedTo''' || ANY || ANY || ||
|-
| '''hasHusband''' || Character || Character || (캐릭터 A)는 (캐릭터 B)를 '''남편으로 가진다.''' || 유미 지훈 hasHusband
|-
| '''isRevengeOf''' || Collapse || Character || (질투 주체의 파국)은 (캐릭터)의 '''복수이다.''' || 살해당함 김예희 isRevengeOf
|-
| '''envy''' || Feature || Feature || (질투 주체의 Feature)은 (질투 대상의 Feature)을 '''질투하게 만든다.''' || 안락한_가정_집착 안락한_가정_형성 envy
|-
| '''isExampleOf''' || Invasion, Scapegoating, Collapse || Theory || (이러한 사건)은 (Theory)의 '''예시이다.''' || 남편과_불륜 T2모방 isExampleOf
|-
| '''sequence''' || Theory || Theory || (선행이론) 다음에 (후행 이론)이 '''다음 순서이다.''' || 질투 T1모방_욕망 sequence, T1모방_욕망 T2모방 sequence
|}

=='''네트워크 그래프'''==
{{NetworkGraph | title=욕망하는_여성들.lst}}

=='''정보 출처'''==
'''사진 출처'''
*[https://i.namu.wiki/i/ISlFKRnrzCDWXhYVysw1DHzuxjbip5C4roCMov8WaejacsUXBf3yNlhg35cqDJ8UKq3WBdFWKH0n9t-etHdrBw.webp 팔이피플 박주연]
*[https://www.instagram.com/p/Cfdr5HqMqWK/?img_index=2 안나 관계도]

'''작품 참고 자료'''
*[https://namu.wiki/w/%ED%8C%94%EC%9D%B4%ED%94%BC%ED%94%8C(%EC%9B%B9%ED%88%B0) 웹툰 팔이피플 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EC%95%88%EB%82%98%28%EB%93%9C%EB%9D%BC%EB%A7%88%29 드라마 안나 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B6%80%EB%B6%80%EC%9D%98%20%EC%84%B8%EA%B3%84 드라마 부부의 세계 정보 참고]
*[https://namu.wiki/w/%EB%B8%94%EB%9E%99%20%EC%8A%A4%EC%99%84(%EC%98%81%ED%99%94) 영화 블랙스완 정보 참고]
*[https://koalasplayground.com/2022/07/13/coupang-play-increases-600k-subscribers-since-premiering-k-drama-anna-with-suzy-and-vaults-to-third-largest-streaming-platform-in-south-korea/?utm_source=chatgpt.com 드라마 안나의 성과]

'''이론 참고 자료'''
*Otto Kernberg, Borderline Conditions and Pathological Narcissism (1975)
*Nancy McWilliams, Psychoanalytic Diagnosis (1994) — 이상화-탈이상화가 나르시시즘 성격에서 어떻게 작동하는지를 설명
*Heinz Kohut, The Analysis of the Self (1971)
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%9D%B4%EC%83%81%ED%99%94%EC%99%80_%ED%8F%89%EA%B0%80%EC%A0%88%ED%95%98 이상화의 개념]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EB%B6%84%EC%97%B4_(%EC%8B%AC%EB%A6%AC%ED%95%99) 멜라니 클라인의 분열]
*[https://ko.wikipedia.org/wiki/%EC%98%A4%ED%86%A0_%EC%BB%A8%EB%B2%84%EA%B7%B8 오토 컨버그의 자기애 이론]
* [https://psycnet.apa.org/record/1996-98930-000 Jennifer Freyd, Betrayal Trauma: The Logic of Forgetting Childhood Abuse (1996)]
* [https://blog.naver.com/blueage98/70189976180 코헛의 자기 심리학]
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Self_psychology?utm_source=chatgpt.com self psychology]
*[https://www.frontiersin.org/journals/psychology/articles/10.3389/fpsyg.2016.01815/full?utm_source=chatgpt.com 나르시시스트는 자존감이 낮다]
*Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
*Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
*Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
*Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

=='''주석'''==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]

복수하는 여자들: 욕망의 삼각형과 여성 복수 서사 콘텐츠들

2025-06-20T12:45:53Z

#넘겨주기 [[욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로]]

토마스 르로이

2025-06-20T12:42:10Z

KU조영은: /* 니나와의 관계 */

= 토마스 르로이 =

'''토마스 르로이'''(Thomas Leroy)는 대런 아로노프스키 감독의 영화 《블랙스완(Black Swan, 2010)》에 등장하는 인물로, 뉴욕의 발레 극단을 이끄는 예술 감독이자 안무가이다. 배우 뱅상 카셀(Vincent Cassel)이 이 역할을 맡았다.

<div style="float:left; width:300px; margin-right:20px;">
<gallery widths="250px" heights="auto" mode="nolines">
File:img.png
File:토마스.jpg
</gallery>
</div>

토마스는 섬세하고도 공격적인 연출 스타일로 유명한 인물로, 작품에 출연하는 무용수들의 내면까지도 조형하려는 완벽주의적 성향을 지닌다. 그는 발레 《백조의 호수》에서 주역을 맡을 무용수를 캐스팅하면서, 주인공 니나에게 백조의 순수함뿐 아니라 흑조의 관능성까지 표현할 것을 강하게 요구한다.

토마스는 예술적 욕망을 넘어, 무용수들의 심리와 육체를 자극하며 그들을 "깨뜨리고 다시 빚어내는" 존재로 그려진다. 특히 니나와의 관계에서는 예술적 완성을 위한 스승이자, 심리적 조종자이자, 욕망의 매개자 역할을 동시에 수행하며 작품의 중심 긴장을 이끈다.

== 욕망의 삼각형 구조에서의 위치 ==

* '''주체(Subject)''': 니나
* '''중개자(Mediator)''': 토마스 르로이
* '''대상(Object)''': 블랙스완, 또는 릴리라는 자유롭고 해방된 존재

르네 지라르의 이론에 따르면, 《블랙스완》은 니나에게 투사되는 욕망의 구조를 다룬 작품이다. 이 욕망은 '''토마스라는 남성 중개자'''를 통해 매개되며, 니나는 릴리를 모방하거나 넘어서기 위해 끊임없이 자아를 해체하고 재구성한다.

== 성적 욕망과 자기 해체 ==

토마스는 니나가 완벽한 주인공 역을 얻기 위해 반드시 '''자기 검열을 해체하고, 성적 욕망을 인지하며, 관능성을 발현해야 한다'''고 주장한다. 니나는 이러한 과정 속에서 자신을 '''성적으로 타락한 존재로 탈바꿈'''시키며 블랙스완으로 변모하게 된다.

이러한 변화는 외견상 '''성장'''처럼 보이지만, 실제로는 '''퇴행적 측면'''을 내포한다. 니나는 토마스라는 타인의 욕망을 통해 자기를 바라보게 되고, 결국은 '''외부 욕망에 의해 형성된 자아로 해체된다.'''

== 니나와의 관계 ==

니나는 토마스를 중심으로 욕망을 구성하는 수동적 존재이다. 이전에는 '''어머니의 욕망에 의해 조정되는 백조'''로 살아왔지만, 토마스를 통해 블랙스완으로 다시 태어난다. 그는 니나에게 있어 '''욕망의 중개자이자 통과의례를 부여하는 스승'''과 같은 존재이다. 토마스 르로이는 니나의 예술적 스승인 동시에, 권력의 위치를 이용해 그녀를 성적으로 대상화하는 인물이다. 그는 니나의 잠재력을 이끌어낸다는 명목 아래 반복적으로 신체적·언어적 폭력을 저지르며, 이를 예술적 해방이라는 이름으로 정당화한다. 이러한 행위는 단순한 지도자의 범위를 넘어서며, 성희롱적 요소와 함께 여성의 성을 통제하고 해석하려는 권력적 시선을 드러낸다.
결과적으로 그는 니나의 자아 형성에 결정적인 영향을 미친 인물이지만, 동시에 여성을 도구화하고 성적 해방을 강요하는 문제적 인물로 해석될 여지가 충분하다.

== 여성서사 속 남성의 아이러니 ==

《블랙스완》은 토마스라는 절대적인 위치의 남성 연출가의 시선에 들기 위해, 여성들이 스스로를 성적으로 타락한 존재로 만들어가는 과정을 그린 작품이다. 르네 지라르의 욕망의 삼각형 이론에 따르면, 이 영화는 니나에게 투사된 욕망의 구조를 다룬다. 이 욕망은 토마스를 중개자로 하여 작동하며, 니나는 릴리를 욕망의 대상으로 삼게 된다.

니나는 근본적으로 수동적인 인물이다. 이전까지는 어머니의 욕망이 투사된 존재로서 ‘백조’처럼 살아왔지만, 토마스에 의해 ‘흑조’로서의 자아가 자극되며 처음으로 자기 통합을 경험하게 된다. 이 과정은 표면적으로는 성장처럼 보일 수 있으나, 실질적으로는 퇴행적인 면모도 함께 지닌다. 왜냐하면 니나는 결국 자기 내면에서 비롯된 욕망이 아닌, 타인의 욕망을 통해 형성된 자아로 변화했기 때문이다.

그러나 동시에, 토마스가 니나의 성장에 결정적인 영향을 끼친 것도 사실이다. 만약 그가 없었다면, 니나는 자신의 욕망을 직면하거나 표현하는 법조차 배우지 못했을지도 모른다. 고전적인 여성 서사에서 ‘남성 인물’은 종종 여성 주인공에게 변화를 유도하는 장치로 작용해 왔다. 서사적으로 가장 중요한 사건인 ‘변화’는 흔히 남성의 등장에 의해 발생하며, 《블랙스완》 역시 그 구조를 벗어나지 않는다.

오늘날 여성 서사가 주목받고 있고, 여성 주인공 중심의 작품이 꾸준히 증가하고 있음에도 불구하고, 여전히 많은 서사에서 여성의 주체성 변화는 남성의 매개 없이 발생하지 않는다는 아이러니가 존재한다. 토마스는 바로 그 구조적 아이러니를 보여주는 대표적인 인물로, 여성 중심 서사 속에서조차 배제되지 않는 남성 역할의 불가피성을 상징한다.

==참고 자료==
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU조영은]]

욕망하는 여성들-여성 중심 서사 콘텐츠들의 캐릭터들을 바탕으로

2025-06-20T12:37:42Z

KU조영은: /* 정보 출처 */

토마스 르로이

2025-06-20T12:28:57Z

KU조영은: /* 토마스 르로이 */

= 토마스 르로이 =

'''토마스 르로이'''(Thomas Leroy)는 대런 아로노프스키 감독의 영화 《블랙스완(Black Swan, 2010)》에 등장하는 인물로, 뉴욕의 발레 극단을 이끄는 예술 감독이자 안무가이다. 배우 뱅상 카셀(Vincent Cassel)이 이 역할을 맡았다.

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File:img.png
File:토마스.jpg
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토마스는 섬세하고도 공격적인 연출 스타일로 유명한 인물로, 작품에 출연하는 무용수들의 내면까지도 조형하려는 완벽주의적 성향을 지닌다. 그는 발레 《백조의 호수》에서 주역을 맡을 무용수를 캐스팅하면서, 주인공 니나에게 백조의 순수함뿐 아니라 흑조의 관능성까지 표현할 것을 강하게 요구한다.

토마스는 예술적 욕망을 넘어, 무용수들의 심리와 육체를 자극하며 그들을 "깨뜨리고 다시 빚어내는" 존재로 그려진다. 특히 니나와의 관계에서는 예술적 완성을 위한 스승이자, 심리적 조종자이자, 욕망의 매개자 역할을 동시에 수행하며 작품의 중심 긴장을 이끈다.

== 욕망의 삼각형 구조에서의 위치 ==

* '''주체(Subject)''': 니나
* '''중개자(Mediator)''': 토마스 르로이
* '''대상(Object)''': 블랙스완, 또는 릴리라는 자유롭고 해방된 존재

르네 지라르의 이론에 따르면, 《블랙스완》은 니나에게 투사되는 욕망의 구조를 다룬 작품이다. 이 욕망은 '''토마스라는 남성 중개자'''를 통해 매개되며, 니나는 릴리를 모방하거나 넘어서기 위해 끊임없이 자아를 해체하고 재구성한다.

== 성적 욕망과 자기 해체 ==

토마스는 니나가 완벽한 주인공 역을 얻기 위해 반드시 '''자기 검열을 해체하고, 성적 욕망을 인지하며, 관능성을 발현해야 한다'''고 주장한다. 니나는 이러한 과정 속에서 자신을 '''성적으로 타락한 존재로 탈바꿈'''시키며 블랙스완으로 변모하게 된다.

이러한 변화는 외견상 '''성장'''처럼 보이지만, 실제로는 '''퇴행적 측면'''을 내포한다. 니나는 토마스라는 타인의 욕망을 통해 자기를 바라보게 되고, 결국은 '''외부 욕망에 의해 형성된 자아로 해체된다.'''

== 니나와의 관계 ==

니나는 토마스를 중심으로 욕망을 구성하는 수동적 존재이다. 이전에는 '''어머니의 욕망에 의해 조정되는 백조'''로 살아왔지만, 토마스를 통해 블랙스완으로 다시 태어난다. 그는 니나에게 있어 '''욕망의 중개자이자 통과의례를 부여하는 스승'''과 같은 존재이다.

== 여성서사 속 남성의 아이러니 ==

《블랙스완》은 토마스라는 절대적인 위치의 남성 연출가의 시선에 들기 위해, 여성들이 스스로를 성적으로 타락한 존재로 만들어가는 과정을 그린 작품이다. 르네 지라르의 욕망의 삼각형 이론에 따르면, 이 영화는 니나에게 투사된 욕망의 구조를 다룬다. 이 욕망은 토마스를 중개자로 하여 작동하며, 니나는 릴리를 욕망의 대상으로 삼게 된다.

니나는 근본적으로 수동적인 인물이다. 이전까지는 어머니의 욕망이 투사된 존재로서 ‘백조’처럼 살아왔지만, 토마스에 의해 ‘흑조’로서의 자아가 자극되며 처음으로 자기 통합을 경험하게 된다. 이 과정은 표면적으로는 성장처럼 보일 수 있으나, 실질적으로는 퇴행적인 면모도 함께 지닌다. 왜냐하면 니나는 결국 자기 내면에서 비롯된 욕망이 아닌, 타인의 욕망을 통해 형성된 자아로 변화했기 때문이다.

그러나 동시에, 토마스가 니나의 성장에 결정적인 영향을 끼친 것도 사실이다. 만약 그가 없었다면, 니나는 자신의 욕망을 직면하거나 표현하는 법조차 배우지 못했을지도 모른다. 고전적인 여성 서사에서 ‘남성 인물’은 종종 여성 주인공에게 변화를 유도하는 장치로 작용해 왔다. 서사적으로 가장 중요한 사건인 ‘변화’는 흔히 남성의 등장에 의해 발생하며, 《블랙스완》 역시 그 구조를 벗어나지 않는다.

오늘날 여성 서사가 주목받고 있고, 여성 주인공 중심의 작품이 꾸준히 증가하고 있음에도 불구하고, 여전히 많은 서사에서 여성의 주체성 변화는 남성의 매개 없이 발생하지 않는다는 아이러니가 존재한다. 토마스는 바로 그 구조적 아이러니를 보여주는 대표적인 인물로, 여성 중심 서사 속에서조차 배제되지 않는 남성 역할의 불가피성을 상징한다.

==참고 자료==
*Mulvey, Laura. Visual Pleasure and Narrative Cinema. Screen, vol. 16, no. 3, 1975

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토마스 르로이

2025-06-20T12:25:47Z

KU조영은:

= 토마스 르로이 =

'''토마스 르로이'''(Thomas Leroy)는 대런 아로노프스키 감독의 영화 《블랙스완(Black Swan, 2010)》에 등장하는 인물로, 뉴욕의 발레 극단을 이끄는 예술 감독이자 안무가이다. 배우 뱅상 카셀(Vincent Cassel)이 이 역할을 맡았다.

<div style="float:left; width:300px; margin-right:20px;">
<gallery widths="250px" heights="auto" mode="nolines">
File:img.png
File:토마스.jpg
</gallery>
</div>

토마스는 섬세하고도 공격적인 연출 스타일로 유명한 인물로, 작품에 출연하는 무용수들의 내면까지도 조형하려는 완벽주의적 성향을 지닌다. 그는 발레 《백조의 호수》에서 주역을 맡을 무용수를 캐스팅하면서, 주인공 니나에게 백조의 순수함뿐 아니라 흑조의 관능성까지 표현할 것을 강하게 요구한다.

토마스는 예술적 욕망을 넘어, 무용수들의 심리와 육체를 자극하며 그들을 "깨뜨리고 다시 빚어내는" 존재로 그려진다. 특히 니나와의 관계에서는 예술적 완성을 위한 스승이자, 심리적 조종자이자, 욕망의 매개자 역할을 동시에 수행하며 작품의 중심 긴장을 이끈다.

== 욕망의 삼각형 구조에서의 위치 ==

* '''주체(Subject)''': 니나
* '''중개자(Mediator)''': 토마스 르로이
* '''대상(Object)''': 블랙스완, 또는 릴리라는 자유롭고 해방된 존재

르네 지라르의 이론에 따르면, 《블랙스완》은 니나에게 투사되는 욕망의 구조를 다룬 작품이다. 이 욕망은 '''토마스라는 남성 중개자'''를 통해 매개되며, 니나는 릴리를 모방하거나 넘어서기 위해 끊임없이 자아를 해체하고 재구성한다.

== 성적 욕망과 자기 해체 ==

토마스는 니나가 완벽한 주인공 역을 얻기 위해 반드시 '''자기 검열을 해체하고, 성적 욕망을 인지하며, 관능성을 발현해야 한다'''고 주장한다. 니나는 이러한 과정 속에서 자신을 '''성적으로 타락한 존재로 탈바꿈'''시키며 블랙스완으로 변모하게 된다.

이러한 변화는 외견상 '''성장'''처럼 보이지만, 실제로는 '''퇴행적 측면'''을 내포한다. 니나는 토마스라는 타인의 욕망을 통해 자기를 바라보게 되고, 결국은 '''외부 욕망에 의해 형성된 자아로 해체된다.'''

== 니나와의 관계 ==

니나는 토마스를 중심으로 욕망을 구성하는 수동적 존재이다. 이전에는 '''어머니의 욕망에 의해 조정되는 백조'''로 살아왔지만, 토마스를 통해 블랙스완으로 다시 태어난다. 그는 니나에게 있어 '''욕망의 중개자이자 통과의례를 부여하는 스승'''과 같은 존재이다.

== 여성서사 속 남성의 아이러니 ==

《블랙스완》은 토마스라는 절대적인 위치의 남성 연출가의 시선에 들기 위해, 여성들이 스스로를 성적으로 타락한 존재로 만들어가는 과정을 그린 작품이다. 르네 지라르의 욕망의 삼각형 이론에 따르면, 이 영화는 니나에게 투사된 욕망의 구조를 다룬다. 이 욕망은 토마스를 중개자로 하여 작동하며, 니나는 릴리를 욕망의 대상으로 삼게 된다.

니나는 근본적으로 수동적인 인물이다. 이전까지는 어머니의 욕망이 투사된 존재로서 ‘백조’처럼 살아왔지만, 토마스에 의해 ‘흑조’로서의 자아가 자극되며 처음으로 자기 통합을 경험하게 된다. 이 과정은 표면적으로는 성장처럼 보일 수 있으나, 실질적으로는 퇴행적인 면모도 함께 지닌다. 왜냐하면 니나는 결국 자기 내면에서 비롯된 욕망이 아닌, 타인의 욕망을 통해 형성된 자아로 변화했기 때문이다.

그러나 동시에, 토마스가 니나의 성장에 결정적인 영향을 끼친 것도 사실이다. 만약 그가 없었다면, 니나는 자신의 욕망을 직면하거나 표현하는 법조차 배우지 못했을지도 모른다. 고전적인 여성 서사에서 ‘남성 인물’은 종종 여성 주인공에게 변화를 유도하는 장치로 작용해 왔다. 서사적으로 가장 중요한 사건인 ‘변화’는 흔히 남성의 등장에 의해 발생하며, 《블랙스완》 역시 그 구조를 벗어나지 않는다.

오늘날 여성 서사가 주목받고 있고, 여성 주인공 중심의 작품이 꾸준히 증가하고 있음에도 불구하고, 여전히 많은 서사에서 여성의 주체성 변화는 남성의 매개 없이 발생하지 않는다는 아이러니가 존재한다. 토마스는 바로 그 구조적 아이러니를 보여주는 대표적인 인물로, 여성 중심 서사 속에서조차 배제되지 않는 남성 역할의 불가피성을 상징한다.

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르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:24:42Z

KU조영은: /* 참고문헌 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.

그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

== 참고문헌 ==
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

== 각주 ==
<references />

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU조영은]]

르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:24:21Z

KU조영은: /* 참고문헌 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.

그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

== 참고문헌 ==
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU조영은]]

르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:24:09Z

KU조영은: /* 르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.

그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

=== 참고문헌 ===
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

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[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
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[[분류: KU조영은]]

르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:23:45Z

KU조영은: /* 참고문헌 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.

그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

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르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:23:36Z

KU조영은: /* 르네 지라르의 욕망의 삼각형 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.

그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

=== 참고문헌 ===
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

[[Category:KU 디지털인문학입문 2025]]
[[분류: KU 디지털 큐레이션 콘텐츠 2025]]
[[Category:욕망하는 여성들]]
[[분류: KU조영은]]

르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:23:20Z

KU조영은: /* 르네 지라르의 욕망의 삼각형 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.
그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는

'''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

=== 참고문헌 ===
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

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르네 지라르의 욕망의 삼각형

2025-06-20T12:23:05Z

KU조영은: /* 르네 지라르의 욕망의 삼각형 */

== 르네 지라르의 욕망의 삼각형 ==

'''르네 지라르(René Girard)'''는 인간 사회의 욕망, 갈등, 폭력, 종교, 문명의 기원을 일관된 이론 체계로 설명한 프랑스 출신의 인류학자이자 철학자이다.
그의 이론은 '''모방 욕망(mimetic desire)''', '''희생양 메커니즘(scapegoat mechanism)''', 그리고 이로 인해 발생하는 '''종말론적 구조(apocalyptic structure)'''를 중심으로 전개된다.<ref>Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.</ref>

'''르네 지라르(René Girard)'''의 욕망의 삼각형(Triangle of Desire)은 인간이 특정 대상을 욕망할 때, 그것이 자발적인 것이 아니라 '''타인의 욕망을 모방(Mimesis)'''한 결과라는 이론이다.

이 구조는 주체(Subject), 대상(Object), 중개자(Mediator) 세 요소로 구성된다.

=== 삼각형 구조 ===
* '''주체(Subject)''': 욕망을 느끼는 사람
* '''대상(Object)''': 욕망의 대상
* '''중개자(Mediator)''': 욕망을 중개하고 모방하게 만드는 제3자

욕망은 중개자의 욕망을 모방하여 발생하며, 이는 종종 경쟁, 갈등, 파괴로 이어진다.

== 사례 분석 ==

=== 《안나》 ===
* '''주체''': 안나 (현주)
* '''중개자''': 현주 (본래의 사회적 ‘나’)
* '''대상''': 유미 (상류층 삶, 완벽한 여성상)
* '''해석''': 안나는 유미라는 대상을 욕망하지만, 그 욕망은 현주라는 중개자의 내면화된 이상(=엘리트의 삶, 인정받는 여성상)을 통해 매개된 욕망이다.

즉, 유미가 욕망받는 존재이기 때문에 안나도 유미가 되고 싶다는 삼각형 구조이다.

=== 《블랙스완》 ===
* '''주체''': 니나
* '''중개자''': 발레단 감독 [[토마스 르로이]]
* '''대상''': 릴리 (자유롭고 성적으로 해방된 블랙스완)
* '''해석''': 니나는 엄마와 감독, 사회가 원하는 ‘완벽한 백조’를 모방하다가 릴리의 자유로움과 관능성을 욕망하게 된 존재이다.

이 욕망은 자발적인 것이 아니라, 릴리를 욕망하는 중개자의 시선을 따라가는 모방적 욕망이다. 그래서 니나는 릴리를 욕망하면서도 증오하고 파괴하는 인물이다.

=== 《부부의 세계》 ===
* '''주체''': 여다경
* '''중개자''': 지선우
* '''대상''': 지선우의 삶, 이태오, ‘부인’의 자리
* '''해석''': 여다경은 지선우를 겉으로는 깔보지만, 내면적으로는 지선우처럼 되고 싶어하는 인물이다.

그녀의 삶과 위치, 남편, 자리를 욕망하며, 그 욕망은 지선우라는 중개자의 욕망 구조를 모방한 것이다.

결국 여다경은 지선우의 자리를 빼앗으려 하면서도 그녀의 복제물이 되는 존재이다.

=== 《팔이피플》 ===
* '''주체''': 박주연
* '''중개자''': 김예희
* '''대상''': 김예희의 삶 (성공, 주목, 인정)
* '''해석''': 박주연은 예희를 끊임없이 견제하고 싫어하면서도, 예희의 성공과 삶을 욕망하는 인물이다.

예희가 욕망받는 존재이기 때문에 박주연은 예희처럼 되고자 하며, 동시에 예희를 파괴하려는 욕망을 가진다.

이는 모방적 욕망이 증오와 폭력으로 전환되는 전형적 사례이다.

== 결론 ==
위 네 사례는 다음과 같은 공통된 삼각형 욕망 구조를 따른다:
* 욕망은 직접적이지 않고, '''타인의 욕망을 따라가는 모방적 구조'''이다.
* 욕망의 대상은 '''중개자의 시선과 욕망을 통해서만 의미를 갖는다'''.
* 결과적으로 '''갈등, 질투, 경쟁, 파괴'''로 이어지는 서사를 형성한다.

== 르네 지라르의 종말론적 구조 ==

=== 모방 욕망 (Mimetic Desire) ===
인간은 본능적으로 욕망을 생성하지 않으며, 타인의 욕망을 '''모방'''함으로써 대상을 욕망하게 된다.<ref>Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.</ref>
욕망은 주체가 대상을 직접 선택하는 것이 아니라, '''중개자(mediator)'''의 시선을 따라 대상을 선택하면서 발생한다.

<blockquote>
예시: A는 B를 선망하고, B가 C를 욕망한다면 A 역시 C를 욕망하게 된다.
</blockquote>

이러한 구조는 필연적으로 갈등과 경쟁을 불러온다.

=== 희생양 메커니즘 (Scapegoat Mechanism) ===
동일한 대상을 향한 모방 욕망은 '''폭력적 충돌'''로 이어지며, 사회 전체의 갈등으로 확산된다. 이때 집단은 '''임의의 인물이나 소수자'''를 '''희생양'''으로 지목하고, 폭력을 집중시킨다.<ref>Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.</ref>

희생양을 제거함으로써 집단은 평화를 회복하고, 이 과정은 종종 종교적 의례나 신화로 신성화된다. 지라르는 이 메커니즘이 고대 종교와 공동체 형성의 기원이라고 본다.

=== 종말론적 구조 (Apocalyptic Structure) ===
현대 사회는 점점 '''희생양 메커니즘이 작동하지 않는 사회'''로 이동하고 있다.<ref>Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.</ref>
법, 인권, 민주주의 등의 원칙은 누군가를 희생양으로 삼는 과거의 방식이 더 이상 작동하지 않게 만들고, 그로 인해 갈등은 '''조정되지 못한 채 누적'''된다.

이러한 상황은 문명의 '''내부적 붕괴''', 즉 '''종말론적 귀결(apocalyptic consequence)'''로 이어질 수 있다. 지라르는 이 구조가 오늘날의 정치, 종교, 문화적 위기와 깊은 연관이 있다고 경고한다.

=== 요약 ===
{| class="wikitable"
|-
! 개념 !! 설명
|-
| 모방 욕망 || 인간은 타인의 욕망을 모방함으로써 욕망을 형성한다.
|-
| 희생양 메커니즘 || 갈등의 폭발을 막기 위해 집단은 누군가를 희생양으로 삼아 질서를 회복한다.
|-
| 종말론적 구조 || 희생양 기능이 상실된 현대 사회는 갈등을 해소하지 못하고 내부 붕괴로 향하게 된다.
|}

=== 참고문헌 ===
* Girard, René. ''Deceit, Desire, and the Novel: Self and Other in Literary Structure.'' Johns Hopkins University Press, 1965.
* Girard, René. ''Violence and the Sacred.'' Johns Hopkins University Press, 1977.
* Girard, René. ''Things Hidden Since the Foundation of the World.'' Stanford University Press, 1987.
* Girard, René. ''Battling to the End: Conversations with Benoît Chantre.'' Michigan State University Press, 2010.

==='''르네 지라르의 욕망의 삼각형 네트워크 그래프'''===
{{NetworkGraph | title=욕망의_삼각형과_여성_복수_서사_콘텐츠들.lst }}

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